老實說每個國家都有自己的鏡頭風格，比如日本的電影畫麵，通常看起來膠片的風格偏清冷一些。有的時候遇到不認識的演員，即使不用說話，光是看一看現場的燈光和濾鏡的風格，就知道這是哪國的影片。
而韓國的畫麵和構圖風格則更有現代感，看起來有一種含蓄的舒適感和居家風。
至於英國那邊，英劇通常保留著豪華的古典氣息和陰冷的英倫風格，這種對色彩的喜好甚至還被運用到了新聞報道上，就比如BBC舉世聞名的陰間濾鏡。
雖然陰間濾鏡是個陰謀，但是英劇的整體色彩搭配也完全稱不上明亮！
不知道是不是都是島國人民的緣故，京介覺得日本和英國的鏡頭風格十分的相似，所以這些天來，在他寫孫智恩的劇本的時候。心裏總是有著一種擔憂，那就是北海道的雪景，會不會給這個故事帶來一種憂傷的感覺？
如果自己寫出來的劇本，最終被攝影師拍出了這樣的效果，那就完全違背了他這個編劇的初衷。
要知道，他寫給孫智恩的那個劇本雖然一開場是一場葬禮。但是電影的結尾卻透著一種溫馨之感。而這則需要攝影師能夠通過鏡頭語言表達出這種感覺來。
而此時京介看著電腦上的屏幕，一時間連褲子都忘了提，便拿起手機撥通了名片上的那個電話。
“你好，請問是斯賓塞先生嗎？”
“嗨，你不是昨天一起喝過咖啡的那位日本來的編劇先生！難道這麽快就有好消息了？”
“好消息沒有？但是我想和你麵談一下，我有一個劇本，我想聽聽你的意見，畢竟你是一個專業的攝影師，而我似乎愛上了你的風格！”
“你看過《farewell》了？”
看過了，你把一個6分的女孩拍到了9分。我現在簡直不敢想象，如果女主角是9分的話，你能不能拍出12分的感覺？
“相良先生，我做了這麽長時間的攝影師，還是第一次聽到您這樣的稱讚！我真是……其實之前我也給好萊塢的電影公司投過簡曆……不過我實在是無法解釋，為什麽自己最滿意的一部作品會是一部成人電影！”
“沒關係！沒關係！要是你相信我的話！我帶你去見一個人，啊，算了……嗯，見麵的事情還是稍後再說吧！不過這幾天您準備一下，我們先談一下劇本的事情，然後再談談您對我的新劇本有什麽攝影方麵的建議！”
京介本來是想帶著斯賓賽去拜訪孫智恩的，但是一想到他帶著一個外人去孫智恩那裏一起欣賞一部成人電影，京介就覺得還是自己一個人去更合適一些！
都是為了工作！這可都是為了工作呀！
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