時不我待啊！
不過既來之則安之，盡人事憑天命吧。喵喵尒説
想到這，林躍拿起唐三彩仔細的查看了起來。
唐三彩常見的成型方法有三種，即雕塑、模製和輪製。專門雕塑工具用陶泥進行雕塑創作，經反複修改後，最後成型。製模，是將雕塑成型的作品進行分割、翻模。簡單的造型分割較少，甚至少到隻需一、兩件模具。而複雜的如天王俑如震墓獸就需要製模製作。輪製，適宜於製作器體呈圓形的器皿，如日用器皿中的杯、盤、碗等。眼前的這個唐三彩仕女在底座上可以看出明顯的模製痕跡，而且是合模。也隻有模製才能做出如此的精品。
不過正是這種模製更引起了林躍的警覺，因為模製的可以批量生產，更符合作假的人快速賺錢的心理，除了傻子才一刀刀的雕刻出來，費時費力還不能量產。
不過模製的相對更容易出錯。
因為唐代離現在太遙遠了，最有可能出錯的就是器型。
作假的人製作出來的唐三彩隻能形似而達不到神似，往往造型生硬，缺少變化。俑類往往比例上不協調，麵部呆滯，線條生硬，有的線條過於規整。
林躍仔細的查看眼前仕女的器型，完全符合人體的比例，就像縮小了好幾倍的人類一樣。
麵部圓潤顯得很自然沒有任何呆滯的神色，線條都比較自然。
隨後林躍看了看是仕女的圈底，因為那裏有一個最容易看出是仿品還是真品的地方。
看到圈地的形狀，林躍不禁暗暗點點頭。
唐三彩圈底呈“飛棱”狀，並在棱尖外修一刀，著正是唐三彩中圓形器物嘴明顯的特征，而作假的唐三彩一般沒有這一刀。
看完器型下麵就要看釉色，釉色之後還有胎體和工藝。
這些必須全部看到，否則覺有可能要打眼。
越是時間緊迫林躍越要小心謹慎。
釉色唐三彩埋入地下，曆經千餘年，受土壤環境和土壤中化學物質如酸、堿等的侵蝕，光亮奪目的光澤已變得柔和瑩潤，釉麵的開片均勻細小，有規律，開片四邊微微上翹。肉眼直接觀察，從側麵看釉麵的表層，生成一種像蠅翅一樣薄薄的一層，開片之間像是鼓起的線條，這即是唐三彩的“包漿”。
而仿製品為了去除釉麵耀眼刺目的光澤，往往采用氫氟酸去光，再用堿中和，因此看上去很生澀。不過近年來，隨著作假技術的發展製作者也研究燒製出了釉麵開小片的方法，但開片堅硬，有的過於細碎，有的紋路雜亂無章，開片往往產生個別紋線過長的現象，釉麵無蠅翅“包漿”。有的雖然也製作上了一層銀片或出現五色虹光，但像是浮在釉麵上的一層薄霧，很淺薄，而且不牢固。
根據這些不同，林躍逐一對比，發現所有的特征軍費和唐三彩真品的特征，最後他拿出了不久前使用的放大鏡對著釉麵的片與片看了起來。
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