蘇：寫作的動力是什麽？
趙：動力當然是書友的支持，第一次開始寫作，書評區的每個留言都會回.....2015年快過年的時候，人生中收到了第一個舵主打賞，興奮了我好幾天....認同感對於我這樣人生算不上成功的人來說很重要吧，世界這麽大，總是希望有人能和自己做一樣的夢。
趙：說真的，除此之外，書中的人物也給了我很大的支持。對於我來說，蘇小妹、裴硯晨、許大小姐、夏紗沫.....等等都是真實存在的，我不寫下去，沒辦法給她們交代啊。
蘇：第三個問題，從你的文字中間可以看出來你的經曆、背景其實在網文寫手的大環境裏有些格格不入。會不會想過因為這個原因導致作品曲高和寡，不能很好的使讀者代入，感同身受。畢竟我們知道網文最重要得就是代入感。
趙：可能是我自己的性格導致的吧，讀書的時候就比較特立獨行，所以寫書多少也會帶著強烈的個人特色。
趙：從另一個角度來理解問題，藝術本身就是越高雅欣賞的人就越少，因為藝術是有門檻的。
高雅意味著不通俗，就決定著這種藝術是一種精英圈子內的藝術，受眾要求有一定的審美教育基礎——從精英與大眾數量呈金字塔分布來看，我認為：藝術越高雅，能夠理解欣賞的人就越少，這句話是對的。
當然我不是覺得我的書就是高雅藝術，而是小眾這種東西的邏輯也是一樣，之所以小眾就是因為閱讀起來需要門檻，不像喜聞樂見的爽文是不需要門檻的，這種門檻並不是指特別高深的東西，而是對某種文化的理解，比如寫文娛文，抄流行音樂的門檻就比較低，但是要寫一個專門抄鋼琴曲的，門檻就會高很多，因為大家對鋼琴的認知遠不如流行音樂多，所以寫抄鋼琴曲的就成為了小眾。
當然對於任何藝術形式來說，閱讀門框並不代表“作品有高低貴賤之分”，高雅與粗俗隻是形容，並不是定語，不是說古典音樂就比流行音樂高級或者尊貴，更不是說看小眾文就可以鄙視看爽文的，看傳統文學的就可以鄙視看網絡小說的。
趙：另外，網文的審美也是不斷的在提高，越來越多小眾的東西走向大眾就是證明。我覺得我的問題就是太愛講道理，而沒有把道理融化在故事裏，生硬了一點。
蘇：第四個問題，就沒有考慮過因為特立獨行導致撲街麽？
趙：這個我也在注意，盡量的少講道理多講故事。另外撲街當然考慮過，也害怕，但是我這個人多少還是有點堅持的，並不想做自己根本不想做的事情。
蘇：第五個問題妹偶和反魔裏的女主們都有一些巧合的相似點。是有意為之呢還是潛意識裏對某些元素的偏愛？
趙：偏愛吧.....比如哲學這個東西，我本人其實也啃不動那些生硬的哲學書，但我所看過的那些比較通俗易懂的，還是覺得很有意義，尤其是經濟學方麵的，雖然我數學不好，但是經濟學教會的是事物乃至世界背後的運轉邏輯。
趙：這個對於我們這些普通人來說好像沒有意義，你學了懂了也完全用不上......靠，早說啊！害我打這麽多字。（補充一句，我這裏想說的是，我們學習到的每一樣知識，都會加深我們對世界的認知，雖然有些東西我們根本用不上，可是這些都是我們對這個世界的了解，這其實有助於我們認識自我，認識世界，並找到自我，和自己想要到達的地方。） 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>