片中瑞德關於監獄高牆的一番話語發人深省:剛入獄的時候，你痛恨周圍的高
牆;慢慢的，你習慣了生活在其中;最終你會發現，自己不得不依靠它而生存。
監獄就是如此的將一個人徹底改造，獄中計算時間的單位不是日月年，而是以十
年為一個計量單位。當看到突然間歲月已逝，生命的旅程隻能以時間為刻度的時
候，任何人的希望都會消失殆盡。瑞德曾經告誡安迪:希望是危險的東西，它是精神苦悶的根源。然而倔強的安迪始終堅信著希望，沒有一刻不在構築著自己的
希望，而且他一直試圖用圖書和音樂重新點燃獄友們的希望。
肖申克就如現實社會的一個縮影，那裏有最廣闊的遵紀守法的市民，有橫行街
市的惡霸，有濫用職權的當道者，有巧取豪奪的投機者，當然有潛伏伺機而發的
智者。肖申克中生存體製又如當今社會體製，痛改前非的人一次次被重新投入黑
暗之中，當權者幹著肮髒的勾當卻會在公眾麵前宣講拯救之道，似乎隻有當性格
沒有棱角,思想失去火花,被體製化的人們習慣逆來順受的時候才可以平安生存。
影片中當瑞得因沒有報告而撒不出一滴尿時，伴我的不是發笑而是顫栗:體製可
怕啊!老布在光明到來時因無法承受陽光的照耀而選擇死亡，那一幕，我看到的
不是老布懸掛著的身當影片接近尾聲時當兩個人共同衝破了重重阻撓和障礙後終於得到了伊利莎白父親的同意而在一起時主旋律又想起了大概在115 分13 秒時。故事以極大歡喜的喜劇結尾。
整部影片從頭至尾貫穿了許多旋律優美的音樂和影片結合得非常完美。對於達西向伊利莎白表白那場大雨中的戲非常喜歡。200年前的英國鄉村或上流社會對於我們這個時代的大多數人來說都是陌生的，所以我倒不介意導演打。破俗規的牽絆更淋漓盡致地表現兩個主人公心中的情緒:伊利莎白為姐姐失去的幸福痛苦，同時又對搗鬼的達西深惡痛絕:達西由於一直以來壓抑的情感得以抒發的激動和輕鬆、以為理所當然地會得到回應的那種自信以及一貫的傲慢，這些澎湃的情感都伴隨著傾盆的大雨毫無保留地一瀉千裏。而唯美的英國鄉村美景、如畫中走出來的男女主人公、新鮮生動的生活方式和形態、煙默詼諧的對白、輕鬆的主題和美好的結局……這些都在很大程度上為影片增值，事實上。光是這些就足夠吸引人的了。古往今來，對名著的影視改編總難受到廣泛的認同，其實我覺得，既是名著，那就一定是經典中的經典，其文字作品本來就已經達到了非常的高度，而環肥燕瘦、個人的審美情趣、對原著的理解都不盡相同，存在太多的不可抗因素，所以，如果能像這部電影一樣，使人有回過去那個年代的感受，能為故事的節奏同喜同悲，而不是單純的把電影中的場景與自己心中理想的場麵作比較擔綱電影音樂創作的是以近作「神鬼克星」深獲矚目的意大利電影音樂家達利歐、馬利安尼利(Dario Marianelli)，達利歐讓鋼琴與弦樂之間和諧的交融出一篇時而淡雅、恬靜，時而輕盈、奔放的浪漫音樂詩篇，在鋼琴彈奉部分。他邀請到曾在妮可基嫚所主演的電影「伴我一世情」原聲帶中獻藝的法國鋼琴名家提鮑德 Jean-Yves Thibaudet 擔任主奏，提鮑德深具古典涵養與詩意的鋼琴指法，為達利歐所編寫的歐式室內交響樂，注入了濃鬱的古典文學氣息。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>