劇本的兩條主線非常清楚，故事結構也非常清晰，不過張然並沒有馬上動手寫劇本的具體內容，而是開始列劇本的情節點。
《潛伏》的導演北電的劇本課老師薑偉曾經說過，國內編劇有一半的人，連標準的劇本格式都寫不對。編劇水平低下，是中國影視劇水平低下的一個重要原因。
寫劇本對張然來說不是什麽問題，在美國讀書的幾年，他寫過好幾個故事，大部分自己寫，也有跟美國編劇合寫的，從工會、保險的好萊塢基礎製度到製片公司立項的綠燈係統，以及劇本量化評分指標，他都非常清楚。
《時間囚徒》是衝著電影頻道去的，電影頻道麵對的是普通觀眾，追求藝術的作品在電影頻道是沒有太大市場，因此張然打算按照好萊塢劇本的套路來。
好萊塢電影劇本基本上都是三段式，如果電影是九十分鍾，前十五分鍾為第一幕——開端；十五分鍾到七十分鍾為第二幕——對抗；七十分鍾到九十分鍾為第三幕——結局。
在第一幕結束的時候，要有一個情節點。它緊緊織入故事之中，並把故事轉向另一方向。《時間囚徒》的這個情節點是女主角發現男主角在牆壁上的文字，進而把故事引入道男主角部分。
在第二幕結束的時候，同樣要有一個情節點，把故事引入結局。在《時間囚徒》中，這個情節點是男主角想到了拯救小女孩的辦法，故事從這裏開始走向結局。
當然，好萊塢的劇本遠遠不止這兩個情節點，而是由十幾個大的情節點構成，而這些大的情節點又可以細分為更多的小情節點。
比如在第二幕結束的情節點之前有一個情節點，這個情節點叫做靈魂黑夜。靈魂黑夜就是主角處在困境中，找不到出路。而在靈魂黑夜之前的情節點叫一無所有，在這個情節點主角會遭到重大打擊，甚至可能會有重要的人物死亡，當然打擊是暫時的，主角最終會逆襲。
在《時間囚徒》中，一無所有就是男主角發現自己救不了小女孩，靈魂黑夜則是男主角崩潰了，開始尋歡作樂。
好萊塢電影劇本在寫作的時候往往會遵循這些情節點，什麽時候該出現什麽，都是固定的。可以說好萊塢電影幾乎是一個師父教出來的，從人物模式到故事套路，大家講得如出一轍。正因為如此，好萊塢電影常常被認為是流水線的產品，缺乏藝術性。不過也正是這種流水作業，保證了好萊塢電影總體的質量。
張然很快將《時間囚徒》的情節點一一列出來，按照好萊塢劇本的套路整理好，如此一來劇本的骨架就搭好了。剩下的就是為骨架增添血肉，增添的細節，豐富內容，讓整個劇本活起來。
這會是一個比較長的過程，也許幾天，也許十幾天，也許幾個月。對張然來說這不是什麽問題，大學老師空閑時間很多，他有足夠的時間進行創作。
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