今天是張然上任以來，嚴格意義上的第一堂課。
張然很放鬆，根本沒當一回事，站在教室中間跟班上的學生閑扯。等到上課的時間到了，他走上講台，進入正題：“今天是表演課的第一課，我們先來講講表演這門學問。對表演有所了解的人都知道這世界的表演有兩大體係，斯坦尼體係和布萊希特體係，也就是常說的體驗派和表現派。誰知道這兩種體係的區別？”
張然見張馨藝手舉得老高，不住的叫“我我”，就道：“張馨藝，你來說說！”
張馨藝站起來，撓了撓頭，道：“我不知道。”
張然一頭黑線：“不知道，你舉什麽手？曹炳坤你來說說！”
張馨藝吐了吐舌頭，心道我就是想讓你叫我呀，你叫我的時候我心裏可高興了！
曹炳坤站起來道：“表現派演員講究的是對肢體語言和表情的控製，強調演員要保持冷靜，對角色進行審視，相對比較走外。體驗派要求演員在角色的生活環境中,和角色完全一樣正確地、合乎邏輯地、有順序地、像活生生的人那樣地去思想、希望、企求和動作，強調演員內心情感的深刻體驗。”
張然點點頭道：“說得很好，當初焦菊隱先生將斯坦尼體係引進國內後，國內的表演院校都是教斯坦尼體係。80年代初周采芹從英國回來，到中戲上課，帶了很多新東西進來，有表現派的東西，也有其他流派的東西。現在國內表演係的教學都是以體驗派為主，同時融合了其他各個流派的訓練法。
我要教大家的是斯特拉技術，這是斯坦尼在美國的一個分支。斯坦尼體係傳到美國之後，美國人依據自己的理解，創造了不同的訓練法，形成不同的流派及見解。包括斯特拉技術、麥斯勒技術等等。其中斯特拉－阿德勒女士是美國各個流派中唯一跟隨斯坦尼學習過，並得到他承認的，因此斯特拉技術是美國對斯坦尼理解最準確的流派。”
“我們都沒聽過這個人，她是不是很有名啊？”
“做老師的想出名可不容易，所以你們可要好好努力，我就把出名的希望寄托道你們身上了。”張然看著學生青春洋溢的臉，微笑著說道，“我們雖然這一派名氣不大，但還是有牛人，而且是超級牛人，馬龍白蘭度，羅伯特德尼羅就是我們這一派的，羅伯特德尼羅跟我老師是同學！”
哇——
班上的學生發出一陣驚歎，張老師的老師竟然這麽厲害，跟羅伯特德尼羅是同學耶！
“張老師，那你見過羅伯特德尼羅嗎？”有人問到。
張然認真地道：“見過，當時我對他說，羅伯特德尼羅先生，我看過你的《聞香識女人》，史法蘭中校這個角色演得棒極了！”
班上的學生愣了兩秒鍾，然後狂笑起來，稍微有點常識的人都知道《聞香識女人》是阿爾帕西諾演的，這就像某個歌迷跑到張學友麵前說，我愛死你了，你的《忘情水》唱得真好，絕對是欠抽！
張然拍拍手，製止了學生們的說笑，開始進入正題：“不管表現派也好，體驗派也好，還是其他流派，第一課的內容基本上是相同的，都是鬆弛訓練。鬆弛是一個演員的基礎，隻有在鬆弛的情況下，一個人才能認識更多的東西，才能了解和把握自己，也才能更好地表達自己的思想情感。在表演的時候，如果演員不鬆弛，塑造的人物形象就會刻板、呆滯，甚至是浮誇。這樣的演員很多，誰能舉一個例子？” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>