兩天之後，張然跟餘明海簽訂了合同。第一筆前期款很快打到了劇組的賬戶，《爆裂鼓手》項目正式啟動。
《爆裂鼓手》的拍攝跟《時間囚徒》不同，涉及到審查問題，因此除了動用《時間囚徒》的班底外，還得從香江聘請一部分工作人員。另外，《爆裂鼓手》是衝著獎項去的，在藝術手法上就必須拿出一些與眾不同的東西來。《時間囚徒》攝影師的水準稍微次了一點，沒法達到張然的要求，因此他打算找更強的攝影師。
攝影師是劇組主創團隊中極為重要的一個職位，他的重要性僅次於導演，高於其他創作部門。
如果導演是大樓的設計師，他負責的就是設計出整座大樓的外觀，以及大樓內部的結構，電梯在哪兒，房間怎麽布局，窗戶多大。那麽攝像師則是負責施工的工程師，一磚一瓦的搭建，將導演的藝術設計變成現實，把故事板變成鮮活的畫麵。
張然的目標是趙飛，他是國內最頂尖的電影攝影師之一。張然前世是攝影係畢業的，趙飛算是他的半個偶像。
在張然看來張一謀最傑出的作品絕對是《大紅燈籠高高掛》，放在全世界都能稱得上傑作，而這部電影的攝影正是趙飛。除此之外，陳凱歌的《荊軻刺秦王》、馮小剛的《不見不散》也是由他擔任攝影。98年趙飛去了美國，連續為大師伍迪－艾倫拍了三部電影。能跟伍迪－艾倫連續合作三部電影，絕對隻有最頂級的攝影師才有可能。趙飛跟張然一樣，也是去年剛剛回國，現在在北電攝影係任教。
張然選擇趙飛，到不是因為他是自己從前的偶像，主要在於他的風格。趙飛跟張一謀是同班同學，他們那批第五代的攝影師各有特長，張藝謀擅長鋪陳畫麵的用色；顧長衛的畫麵偏重版畫效果，黑白分明，強調光線的感覺；侯詠的攝影更具有寫實的風格，畫麵更有立體、厚重感；而趙飛的攝影更加平麵、圖案化，具有強烈的裝飾意味，而他個人也更加注重布光。
趙飛的特點正是張然想要的！
張然選擇趙飛還有一個原因，趙飛跟眾多不同的導演合作過，都能發揮出極高的水平，說明他是一個善於合作的人。
導演和攝影師之間的關係常被比作婚姻。攝影師在拍攝現場同導演的密切配合，是影片造型質量的重要保證。攝影師應該充分運用自己的專業特長，調動自己的表現手法去體現並完善導演的創作意圖。如果兩者之間缺乏默契，那麽拍出的作品往往難以讓人滿意。
故而，在電影界導演和攝影師一般都是長期合作，這就是人們常說的禦用攝影師。
趙飛在圈內大名鼎鼎，還跟伍迪艾倫這種大師合作過，這等人物自然是心高氣傲，張然哪裏敢怠慢，自然得登門拜訪，展現自己的誠意。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>