3月11日下午，張然在一家咖啡館裏與馮遠怔見麵，談劇本合約。
“馮遠怔老師，我可是你的粉絲，《不要和陌生人說話》這部戲很棒，你把安嘉和這個人物演活了。”張然對著馮遠怔豎著大拇指，說道，“安嘉和的人物心理鋪墊得太細致了，尤其是安嘉和打完梅湘南後又情不自禁地擁抱她的一幕，把人物的矛盾心理生動的刻畫了出來！”
馮遠怔顯得有點意外：“安嘉和本身是一個優秀的人才，但卻有心理障礙，對妻子的懷疑實際是一種愛，隻是有點偏於極致。導演，你很懂表演！”
張然站起來，用腳後跟蹲下，身子緊縮著，單腳站立，兩手像鳥的翅膀一樣扇動著，緊接著他用力向前一躍，然後像鳥兒一樣穩穩地落地。
馮遠怔一怔：“這是格洛托夫斯基動作訓練的飛翔姿勢，你怎麽知道？”
張然沒有解釋，笑了笑，站起身，演著頭對著天花板發聲：“啦—啦——”
馮遠征徹底愣住了，站來的姿勢、共鳴腔的位置，發聲的方法，這是典型格洛托夫斯基的發聲訓練法，而且就聲音和氣息來看，功底不淺。
張然停止發聲，重新坐下，見馮遠怔看著自己怔怔出神，笑著道：“在國內格洛托夫斯基流派的傳人本來隻有你一個，現在多了一個。從這個意義上來說，我們算是同門。我一直想跟你見麵，現在算是找到機會了！”
馮遠怔不解地道：“你不是美國回來的嗎？怎麽會格洛托夫斯基的東西，美國那邊好像不流行這個吧？”
“確實不流行，會這個的不多，主要是格洛托夫斯基的訓練太苦了，簡直是苦行僧式的訓練，一般人堅持不下來。”
“你能把格洛托夫斯基的東西練到這種程度，應該做演員才對，怎麽做起了導演？”
張然搖頭道：“在美國我能演什麽呀？陳衝演技好吧，還當過奧斯卡最佳影片的女主角，名氣又大，她在美國演過什麽角色啊？在美國就算能演戲，演的也不是我想演的角色。如果我繼續讀書，讀戲劇史或戲劇理論，讀到博士畢業都三十多歲了，然後呢？搞戲劇研究？一部戲出來我評論，這戲很美國。我一個中國人說一部美國戲很美國？吃飽了撐的吧？”
馮遠怔歎了口氣道：“我的情況跟你差不多，在德國的時候，有一天演出完，在劇場的酒吧裏，我拿著一杯酒跟同劇團的德國同事聊天，正聊得高興，突然有人在我旁邊坐下來，那你為什麽在這裏演戲？我說，我在這裏學戲劇，能演戲對我是個機會，多好啊。那個人就說，你一個中國人在德國演戲，你知道有德國演員演不上戲嗎？你是中國人，回中國演戲去啊！後來我才知道他也是一個演員，已經有一年多沒有演上戲了。可以說大家都是憑實力，但是當個演員還要遭受敵意，我開始懷疑自己在德國演戲的意義，最後決定回來。”
張然頗有感觸地道：“是啊，在國外演戲太不容易了。不過我老師倒是希望我學下去，當初我放棄表演，她勸過我好久，最後相當生氣。直到去年國慶節，我去找她，告訴她我現在也在教表演，她的氣才消！” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>