勞倫斯笑道：“我很喜歡時間囚徒這個故事，聽黃先生說，你大學是在美國讀的”
“是的，我是ucla電影學院畢業的。”
“ucla電影學院可是全美最好的三所電影學院之一，你這麽有才華。為什麽不留在美國展”
“美國可能什麽都缺，但就是不缺有才華的人。李安比我有才華多了，但他在美國呆了六年，卻是一事無成。我不想過企劃煉獄。等待的過程實在太漫長了。”張然搖頭道。
在美國一個劇本從初稿到開拍往往要折騰五年左右，大部分的劇本在這個過程中就死掉了，因此這一過程被稱為企劃煉獄。對新人導演來說，一次次修改，一次次被退回，那真是煉獄般的折磨。
就拿李安來說。他的畢業作品分界線在紐約大學影展中拿到了最佳影片和最佳導演，當晚威廉莫裏斯的經紀人就要求和他簽約，讓他留在美國展。
於是李安留了下來，他開始拿著自己和別人合寫的劇本到好萊塢去試。好萊塢的人都看過他的分界線，然後一直吹捧，讓李安覺得充滿希望。但他的劇本在電影公司那裏就是通不過，不斷建議他修改。李安折騰了六年也沒等到機會，銳氣幾乎磨盡。如果不是在台灣找到機會，李安可能就廢掉了。
勞倫斯知道張然說的是實情：“你說的那是大公司，小公司立項不會那麽長的。”
“可是小公司需要融資，這個過程更加漫長”張然笑了笑，好萊塢小公司為電影融資花幾年相當普遍，花十幾年也不稀奇。他並不想在這個問題上浪費時間，直奔主題：“不知道勞倫斯先生這次來找我有什麽事情”
“張先生，我很喜歡時間囚徒這個故事，希望拿到這個故事的翻拍版權。”勞倫斯看著張然道。
“翻拍版權”張然聽到這話不由一怔。他知道勞倫斯為什麽找自己了，電影被好萊塢翻拍的話，作為原編劇是要署名的。而在好萊塢署名的編劇是能夠從電影中獲得相應的利潤分成，如果是一個編劇，那麽就一個人獨享這部分分成，如果是三個編劇，則三人共享。也就是說獅門電影翻拍張然的電影，隻要他們賺了錢，就必須跟張然分成。當然在好萊塢會計的運作下，分成接近於無。
“對，你的電影創意很好，並沒有涉及太多文化的的東西，很適合翻拍。”勞倫斯微笑著點頭。
“這個當然沒問題，不知道你們打算出多少錢”對張然來說，這絕對是意外之喜。
好萊塢有從國外買劇本翻拍的傳統，這兩年好萊塢更是把翻拍的目標瞄準了東亞。張然知道隨著午夜凶鈴票房大獲成功的成功。美國會掀起一股翻拍東亞電影的風潮。這股風潮中，日本電影、韓國電影是好萊塢的選。香江的無間道和見鬼也被搬上了好萊塢的舞台，其中無間道更是幫馬丁斯科塞斯斬獲了奧斯卡金像獎。
好萊塢翻拍其他國家的電影往往是借用原版電影新穎的創意，而內在文化精神上依舊是好萊塢傳統宣揚的那套東西。故而在好萊塢的翻拍作品中。創意新奇的恐怖片和強節的警匪片占了絕大部分。這兩個類型正好是國產電影最為薄弱的環節，因此國產電影被好萊塢翻拍的幾乎沒有。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>