通過與北川景子的交流，張然發現這些取自歌舞伎的動作雖然看上去怪怪的，但確實有自己獨到的地方。尤其是對平衡，對腰部的訓練相當強。不過這種訓練方法明顯更適合日本人，畢竟這是融合日本傳統表演訓練而成的。
其實中國的傳統戲曲在訓練不比日本差，甚至更強。不管是格洛托夫斯基，還是布萊希特都從中國傳統戲曲中吸取了很多東西，張然教學生的格洛托夫斯基訓練法裏麵就有一部分源自傳統戲曲。不過國內從事表演教育的人願意從傳統戲曲吸取力量的很少，大家都認為西方的東西是先進的，中國的是落後的，卻不知道自己拋棄的東西在很多西方戲劇大師哪裏是寶貝。
黑澤明的故居很偏僻，也很冷清，當張然和北川景子走進去的時候，除了兩個工作人員就沒有其他人。故居分兩層，在一層有別處買不到的原創產品，能夠看到導演作品的預告片，二層主要展示部分初稿及繪畫腳本。
張然對其他的東西不是太感興趣，文稿他根本看不懂，真正吸引他的是黑澤明手繪的故事板。他和北川景子剛走上二樓，立刻一幅掛著的畫吸引了。整張畫采用的是對角線構圖，綠色的草地上，一群穿著黑色盔甲的武士，背後c著紅色的旗子，身下跨著棕色的駿馬，手中揮舞著武器，正在向前發起衝鋒。
他知道這是黑澤明畫的故事板，黑澤明畫故事板跟很多導演不同，不是在一張紙上畫很多的鏡頭出來，像漫畫；黑澤明的故事板是按美術作品的要求在畫，每一張都是單獨的一幅畫，非常精美。
眼前這張畫不管是構圖，還是色彩的運用，都極其高明，就連北川景子也忍不住道：“這個畫真漂亮，是武士在衝鋒吧？”
張然有些詫異：“你沒看過《影武者》嗎？”
北川景子搖頭道：“沒有，我沒有看過他的電影！”
張然想了想也正常，畢竟是三十年前的電影了，除了影迷沒有多少人願意看幾十年前的老電影的，就道：“在《電車狂》票房慘敗後，黑澤民隻好出走蘇聯拍攝《德爾蘇-烏紮拉》。之後回到日本，他很想拍《影武者》，可惜沒有投資人願意跟他合作。*得老頭子指天發誓，我要讓觀眾看到我腦子裏的畫麵，哪怕不是電影，哪怕這些畫麵靜止不動！於是他坐在桌子前，夜以繼日的畫畫，一共畫了200多幅，有個信念支撐他堅持畫下去，他相信總有一天會將《影武者》拍成電影！”
說到這裏。張然不由深深地吸了一口氣，上一世他在影視圈混不下去了，就是靠著黑澤明的故事激勵自己。他相信自己有一天能夠把那個關於夢想和飛行的故事拍成電影，他一直很努力的修改著劇本。認真的畫著故事板，一直等待著。
北川景子見張然不說話了，問道：“後來呢？”
張然笑了笑，繼續道：“等了差不多三四年，兩個美國粉絲知道黑澤明缺乏資金。飛越太平洋給他拉來了投資，幫助他完成了《影武者》。這兩個美國粉絲一個叫弗朗西斯-科波拉，是《教父》的導演，一個叫喬治-盧卡斯，是《星球大戰》的導演！”
北川景子沒看過《教父》，也不知道科波拉是誰，《星球大戰》是知道的。《星球大戰前傳：克隆人的進攻》今年七月在日本上映，取得了93億日元的票房，她也看了。此刻，聽到導演盧卡斯是黑澤明的粉絲不由感歎道：“好厲害啊！” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>