呂克貝鬆一怔，隨即感慨地道：“那時候很單純，想法也很簡單。就是想拍出一部與眾不同的電影，確實充滿了熱情。在你的電影裏，我也能感覺到這種熱情，好好保存著這份熱情！”說到這裏，他頓了一下，問道：“你的電影有明顯的好萊塢印記，在美國學習過？”
張然點頭道：“是的。在電影學院讀的研究生，畢業之後就回國了。”
呂克貝鬆的電影雖然在法國被認為很好萊塢，實際上他對好萊塢並不感冒：“很多人覺得好萊塢環境好，但好萊塢不需要中國電影，拍中國電影沒有人會比中國人拍得更好。中國在很多方麵有豐厚的文化遺產，不僅建築、服裝是，廚藝也是，這些隻有中國人才能拍好。回中國是正確的！”
張然點了點頭道：“我在讀書時有個老師叫安特科紮克，波蘭人，1975年的時候他拍出了《夜與日》，這部電影1976年在柏林獲得了最佳女主角獎，1978年獲得了奧斯卡最佳外語片的提名。然後，他帶著柏林影後的妻子，帶著奧斯卡提名的榮譽來到了美國，想要征服美國，結果整整二十年再沒有獲得過執導的機會。
有一次他請我們到家裏做客，他喝醉了，抱著一堆沾滿灰塵的劇本放聲大哭，他說，世界上有哪個國家像波蘭被侵略？這些故事有人好好拍過嗎？沒有！這難道不可惜嗎？誰最適合拍出波蘭的苦難？就是我安特科紮克！可我現在再也拍不出來了！
那時我才知道他體內仍然燃燒著電影夢想，隻是沒有機會。我看過《夜與日》，水平很高，開篇一個橫搖鏡頭蒼涼悲愴，那種民族的苦難感就出來了，非常厲害。如果他留在波蘭，甚至留在歐洲，都可能會拍出《阿拉伯的勞倫斯》那樣偉大的作品。可他到了好萊塢，那裏不適合他的電影風格，更沒有人對波蘭的苦難感興趣，他找不到執導的機會，隻能在等待中一天天衰老。我不想跟他一樣，所以堅定的回國了！”
呂克貝鬆見過這樣的導演，滿腔熱血，以為可以征服好萊塢，最終撞得頭破血流，歎了口氣道：“好萊塢太商業了，而他們很保守。法國很多人都說我的電影太好萊塢，其實不對。沒有一個好萊塢導演敢拍一個木訥的殺手和11歲女孩生活的故事。”
張然笑了起來，當初《這個殺手不太冷》在美國上映，收到不少惡評，很多影評人認為少小姑娘和殺人談戀愛不道德。
對於大膽開放的法國人來說，美國確實比較保守。當初殖民美洲的大部分都是清教徒，清教徒保守的價值觀就一直影響美國到上個世紀中期，對性、同性婚姻、墮胎等問題都比歐洲要保守些。
張然也不再廢話。直接道：“其實我這次到東京來，就是衝著你來的！”
聽到張然這番話。呂克貝鬆心裏有點小得意，這個年輕導演真的是自己的粉絲，微笑道：“這是我的榮幸！”
張然解釋道：“我最近在籌備一部電影，是一部大製作的電影，我真誠邀請你來做這部電影的製片人。”
呂克貝鬆意識到自己想多了，這小子不是自己的粉絲，而是想要自己手裏的資源。他倒願意扶植年輕導演，不過對文藝片沒興趣：“我是歐羅巴的製片人，今年公司有《的士速遞3》、《車神》在內的好幾部電影要製作。沒有時間！” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>