張慧軍沒想到張然會這麽說：“電影局也是好意，這幫人都很有才華，讓他們呆在地下完全是浪費人才。現在狼來了，中國電影需要他們！”
張然哭笑不得：“他們走的是新浪潮的路子，風格和思維定型，讓他們轉型走拍商業片幾乎是不可能成功的！”
張慧軍反駁道：“我很看好他們拍商業片，他們都很年輕，有才華，隻要願意，肯定能拍出好的商業片來的！”
張然可沒這麽樂觀，記憶中這幫人很多都嚐試過商業片，幾乎沒有成功的。就拿田壯壯拍的《狼災記》來說，井上靖的原著是電影本子最難得的頂級故事！台前幕後的團隊是亞洲一流的隊伍！投資充足，而且製片方對電影拍攝本身不作任何指手劃腳！另外，這是一個在虛擬時空的古裝故事，也沒有審查什麽事。可最後觀眾看到的是什麽？
商業片不是那麽好拍的！
張然搖頭道：“要是商業片那麽好拍，坐擁全球第二大票房市場的日本怎麽會成為好萊塢的傾銷地？法國政府每年砸2億多歐元扶植電影和電視，好萊塢依然占據了法國票房的半壁江山！商業片沒那麽簡單！”
張慧軍道：“你的話也有道理，不過中國電影現在主要是沒錢，如果有錢的話，那些好萊塢大片也是能搞出來的。你不都已經拍了一部好萊塢大製作水準的科幻大片了嘛！”
張然實在不知道該怎麽說，歎了口氣，道：“院長，電影局的人讓我去不過是想拿我當槍使，我真要到了現場，說話就難聽了，在我看來他們兩邊都是中國電影的毒瘤，所以我還是不去了。你就說《時空戰士》的後期出了一點問題，我到飛澳大利亞去了！”
掛掉電話後，張然坐在椅子無力的搖頭。
很多人說到中國電影總是說問題出在審查上。喜歡把禁掉的《鬼子來了》、《活著》這些電影抬出來。其實到了2000年之後，中國電影在海外拿大獎的依然不少，可是這些電影絕大部分都是票房慘淡。《盲井》被禁了，但《盲山》是公映了的。又有多少票房呢？
其實不隻中國這樣，誕生新現實主義的意大利，好萊塢電影票房占了8成；誕生新浪潮的法國；好萊塢也占了五成。亞洲的日本更不說了，從86年開始就一直被好萊塢碾壓，已經快20年了。
這些國家沒有審查製度。藝術水平也高於中國電影，但依然是這個狀況。所以就算中國放開審查，中國電影依然會是半死不活的狀況。審查是阻礙中國電影發展的原因之一，卻不是最重要的原因。
其實中國電影最大的問題是電影人對商業片的蔑視！
張然從來不否認電影藝術性的重要，甚至連他自己也希望拍能夠一些表達自己感受的電影。電影需要進行藝術探索的導演，這些導演拓寬了電影的邊界，豐富了電影的語言，他們的電影手法對其他導演有啟迪作用。
但藝術片不應該是電影的主流，而在中國電影界藝術片才是正經的電影，商業片就是自甘墮落。一個個導演扯著犢子拍一些奔著拿獎去的電影。商業片，俗！就票房大腕馮小剛也跑到開羅混了一個獎。
電影界這樣倒也罷了，電影教育也這樣。3月份的時候，張慧軍跟周傳基的******中，張慧軍的一段話張然記得特別清楚：“您談到中國觀眾喜歡看好萊塢影片，電影學院完全不是這麽一種情況，由於學生看美國電影太多了，學生也會感覺到其電影中缺乏一些東西，結果是讓美國人歇了吧，學生認為：美國電影看著熱鬧。但基本是一個路子，越看會越弱智。電影學院的學生更喜歡亞洲電影、喜歡歐洲電影，喜歡有個性風格的電影。” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>