在場幾乎所有人的目光都集中到了佟剛的身上，他是總局的副局長，這個問題最有發言權。
佟剛不知道多少次麵對這個問題，回答起來得心應手：“上世紀曾發生過多起由好萊塢電影引發的極端事件，81年，約翰-辛克利因迷戀影片《出租車司機》中的女星朱迪-福斯特槍擊美國總統裏根。94年的影片《天生殺人狂》曾導致數起致命殺人案。這些慘案與電影內容未必有著必然聯係，但血腥、暴力等鏡頭確實具有一定的社會煽動性，嚴格進行內容審查是有必要的。”
說到這裏，佟剛看了張然一眼：“當然，這兩年國家對審查也是在逐漸放開，對劇本的審批過程已經有所放鬆。”
張然也沒有糾纏這個問題，審查這個問題在當前根本無解：“現在我想問第二個問題，我們一直說走出去。那麽我們是要走哪裏去？東亞、美國、歐洲？我們不可能一下就把所有的地方都拿下，總得有一個重點方向吧？”
在場的專家學者為了表示自己的存在，紛紛發表自己的看法：“美國電影是全世界最強大的，如果能夠打進美國市場，那我們中國電影就崛起了！”
“如果我們不能打進美國市場，那麽我們的走出去戰略就不能算成功。”
“希望中國電影能夠走出去，讓美國人買票看我們的電影，傳播我們的文化！”
張然看著在場慷慨激昂的專家學者，心想，他們是真的不了解美國市場，還是裝糊塗呢？微微歎了口氣，道：“大家可能對美國電影市場不太了解，其實美國是最難進的市場。不是說有政策的限製，不讓進去，在美國隻要能找到發行商，任何電影都可以在發行。真正限製我們進去的是美國觀眾，是文化壁壘。怎麽說呢？美國觀眾對待外國電影，有點像清朝百姓對待外來文化，就是看不上眼。好萊塢電影幾十年的強勢，讓美國觀眾形成了隻看本土電影的習慣。外語片在美國人眼中就是小眾文藝片、是另類影片，大部分觀眾聽到外語片會本能的拒絕。
去年北美的票數為94.9億美元，其中外國電影票房隻有2.9億，僅占3%。而在這3%中，英國、澳大利亞電影占了四分之三，因為他們本身也是說英語，沒有文化隔閡。如此一來，外語片的空間就更小了，不到1億。如果我們的電影想進美國，就得和法國、德國、西班牙等所有電影強國去爭奪那少得可憐的份額。請問我們的優勢在哪裏？”
這話剛說完，就有專家學者們反駁：“那按你的意思我們就不要出去了？中國電影必須走出去，這不是想不想的的問題，這是國家戰略！”
“難就不走了嗎？有兩萬五千裏長征難嗎？”
“張然，你不要太悲觀，《時空戰士》不是取得成功了嘛，這說明跟好萊塢合作，借船出海是可行的。再說了，就是華語片《臥虎藏龍》不也成功了嘛！”
張然笑了笑，道：“我們當然要走出去，而且要跟好萊塢合作，電影也要往美國賣。但是我們走出去的重點不能定在美國。這一點我們應該像八十年代的香江電影學習，香江電影賣到美國的也少，但它卻是東方好萊塢，靠的是什麽？是整個東亞市場。整個東亞都屬於中華文化圈，跟我們文化上是同源的，能夠欣賞同樣的故事。舉個例子，假設我們拍一部三國電影《赤壁》，美國人感興趣嗎？他們能看懂嗎？不感興趣，也很難看懂。他們連三國人物的名字都搞不清楚，又拿什麽來理解這個故事？而在東亞地區哪個國家會不知道三國？日本出的三國遊戲比咱們都多！” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>