下午，天工重彩的放映室中，張然為馬克穆勒播放電影三個傻瓜已完成部分。
5月邱元旭帶著三個傻瓜的片花到戛納影展電影交易市場進行預售，受到海外買家的追捧。馬克穆勒當時也在戛納，在看完片花後將其列為開幕片的候選片。
片花給馬可穆勒的感覺是電影的故事有點俗，鏡頭語言上沒有新的突破。有飛行家的珠玉在前，三個傻瓜就顯得有點平庸。
不過此刻，隨著電影的播放馬克穆勒發現三個傻瓜是一部典型的時空雙線型電影，全片采用現實和回憶相結合的時空設計，從主人公十年後的相約開始，分為兩條時空線，一條是現實尋找，尋找主人公於波，也即電影所塑造的理想人物；一條是回憶，回憶於波的大學時代，並利用模範學生張子辰與於波的對比探討什麽是真正的人生，什麽是真正的教育，人應該如何生活等形而上的命題。兩條線同時講述，切換自如。
電影在現實與回憶之間過渡得非常流暢，沒有讓人產生過渡的不適感，這樣的時空交錯式敘事可以自如地壓縮或擴張敘事空間，從而容出大量篇章去進行必要的藝術渲染，以千變萬化的電影時空、豐富多彩的電影結構，創造意境，表達內涵。
盡管馬克穆勒現在看的是粗剪版，而且還有一部分情節沒有完成，依然看得津津有味。他這次到中國來，第一個找的是張一謀。在連續完成兩部商業片後，張一謀回歸藝術電影，和日本演員高倉健合作了電影千裏走單騎，非常受關注。
不過馬克穆勒在新畫麵看完千裏走單騎後感覺不如預期，電影比較文藝，但看起來很累。而張然的三個傻瓜恰好相反，馬克穆勒本來沒對這部電影抱太高的期待，這是一部喜劇片，而且是給學生拍的，是張然的遊戲之作。沒想到看完之後進入出乎意料的好，整部電影拍得出乎意料的精彩，在給人帶來歡樂的同時，更讓人獲得了一種力量。
當片子結束後，放映室的燈光亮起來。
張然看著馬克穆勒問道：“老馬，你覺得怎麽樣”
“我喜歡這部電影”馬克穆勒笑了笑，“三個傻瓜能夠超越語言界限的力量，幾位主演恰當地表現了該以怎樣的心態麵對生活，在迷茫的時候如何應對人生，令人產生心靈共鳴。既然你沒有時間做評委，那就不需要回避，這部電影就不要做開幕影片，放在主競賽單元比較好”
張然微微一怔，選片委員會的人都還沒看呢不過他馬上反應過來，三大電影節論資排輩非常嚴重，之前入圍過主競賽單元，拿過電影節獎項的，再次入圍的可能性就很大，組委會基本上對這些人的片子免檢了。如果這位導演的作品之前拿過最高獎，那相當於就有了一張主競賽單元的終身通行證。像張一謀的三槍入圍柏林電影節，加斯範桑特的青木原樹海入圍戛納就是這麽回事。
張然拿到了金獅獎，從某種程度而言，他的電影在威尼斯就已經屬於免檢產品
能過入圍主競賽單元，肯定比做開幕影片要強，能夠獲得更多曝光的機會。如果能夠獲獎，那獲得的報道就更多了。不過張然的時間是個大問題：“今年電影節是幾號開幕”
馬克穆勒道：“8月31號”
張然就道：“如果能夠進主競賽單元，希望能夠把三個傻瓜的首映安排在前麵兩天，因為3號我們要開學” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>