“你在黑澤明導演的劇組呆過，看過他拍戲，對我來說這是夢寐以求的事，可惜永遠無法實現了。”張然歎了口氣道，“要是黑澤明導演還活著就好，可以去見他一麵，問他一些問題。”
索菲亞科波拉微微一怔，原來張然羨慕的是這個
斯科塞斯感覺張然的話有點不對頭，導演在遇到困難的時候，會想著與自己的精神導師交流。斯皮爾伯格拍戲遇到困難就會把黑澤明的電影翻出來看，從中尋求力量。現在張然不是從電影中尋求力量，而是想要跟黑澤明對話，看來遇到的麻煩不小：“你在電影上遇到什麽困惑了嗎”
張然沒想到斯科塞斯竟然看出來了，點頭道：“今年上半年我拍了部電影叫三個傻瓜，開始的時候挺正常的，但拍到後麵總感覺不對。表演、燈光、攝影，所有的一切都沒問題，但就是覺得不對，總覺得缺點什麽。電影剪輯出來之後，技術上沒問題，但還是總覺得不對，好像缺了點什麽。但到底是什麽我說不出來，反正感覺就是很別扭”
斯科塞斯明白怎麽回事了，作為導演有兩個能力特別重要，一是創作能力，二是判斷能力，也就是常說的藝術感受力和直覺。現在張然就是感受力和直覺出了問題。他笑著安慰道：“每個導演都有找不到感覺的時候，我在拍攝窮街陋巷時，也失去了感覺，不知道片子出來會是個什麽樣。每場戲拍什麽都清楚，也知道很多戲不錯，但要怎麽穿插、口味是什麽，我聞不到。每部電影都有一種味道，導演尋找的就是那種感覺，靠的是這個來打動觀眾。在未知的狀況下，隻有硬著頭皮堅持下去。總覺得手上做的，又不是心裏想的，總是不對味。”
張然眼睛一亮：“是的，就是這種感覺，拍出來的效果總覺得不對，又不知道哪裏不對。我現在感覺自己失去方向了，不知道自己的電影該往哪裏走。探索技術，探索內心表現主義風格，紀實風格我現在有些迷茫”
斯科塞斯聽到張然這麽說，臉色就沉了下來，如果隻是找不到感覺，感覺自己拍的東西不對味，堅持拍下去就行了。但張然現在不光是沒感覺，而是有些迷失，找不到方向，問題就比較嚴重了。
斯科塞斯仔細想了想，知道問題出在什麽地方了。張然的迷茫是來自於他的電影風格，飛行家最大的特點，最為人稱道的是對鏡頭的運用。他通過橫移鏡頭、長焦鏡頭壓縮電影的空間，通過畫麵切割，來表現現實對人的束縛。但與此同時，他又通過畫外的背景聲等手段，打破電影畫框，延伸了電影的存在時空。也就是在壓縮畫麵空間的同時，畫麵空間卻是具有開放性。
不過這些手法是技巧性的，就像劉翔跑到12秒88，要想繼續突破就很困難。張然現在麵臨的情形跟昆汀當初拍完低俗類似，低俗玩的是結構，開創了環形結構電影的先河。在低俗之後昆汀卻經曆了相當長的迷茫期，低俗已經把結構玩到了極致，再把環形結構拿出來就不新鮮了。
昆汀也明白這一點，他開始改變自己的風格，拍攝了危險關係，結果票房和口碑雙重失敗。這次失敗讓昆汀受了很大的打擊，好幾年才緩過勁來。昆汀好歹是緩過來了，但更多的導演卻沒能緩過勁來，從此沉淪，在爛片中打滾。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>