“是的，我的父親母親很愛我，我也愛他們。”
“戀人呢？你愛她們嗎？”
“有個女朋友，她是個很好的姑娘，我很愛她。”
“那你比我幸福，我一生都在憤怒，在質疑，到了六十歲才明白，其實我一直是在用另一種方式尋找愛。我曾在怨恨父親的情感中度過了大部分生命，卻在他生命的最後幾年中，成了真正的好朋友。在父親臨死前，我到索菲亞醫院看他，他抓住我的手，讀著福音書，掙紮著祈求上帝賜福給我。其實父親對我的愛一直都在那兒，從生命孕育之初起，時時刻刻伴著左右。我明白得太晚了。張，這是一個老人對你的忠告，上帝無法拯救我們，但愛可以讓我們獲得救贖。你要愛你的親人，愛那些愛你的人。”
張然躬身致意：“謝謝，伯格曼先生。”他明白伯格曼的意思，你有這麽多愛你的人，而你也愛他們，不管你現在是莊子，還是蝴蝶，為了這些你愛的人和愛你人，要開開心心地活下去，你管其他的幹什麽啊！
伯格曼看著張然道：“你是一個非常有天分的導演，你要明白一個真正好的導演必須具備十足的勇氣，要誠實麵對自己，把自己內心深處最大的欠缺、**與恐懼都挖掘出來，**裸地攤在觀眾麵前。你現在拍戲沒有感覺，其實就是你封閉了自己的內心。”
張然有點哭笑不得，前幾天自己還開解諾拉瓊斯，沒想到自己也是這個問題，真的是當局者迷旁觀者清！
伯格曼和張然談了將近一個小時，先是談張然，談他自己，後來談到了電影。
伯格曼道：“在世的導演中我覺得比較好的是斯皮爾伯格、斯科西斯以及科波拉。他們都是那種言之有物的導演，而且充滿了激情。他們幾個都有著現實主義的態度，而且拍攝的電影一直在進步。你的《飛行家》有具有這個特征，我很喜歡。你們的電影都帶有黑澤明的氣質，但最接近的還是你。索德伯格的《毒品網絡》也很讚。另外兩個我覺得不錯的美國電影是《美國美人》和《木蘭花》。”
瑪麗妮露吃驚地看著伯格曼，簡直有點不敢相信自己的耳朵，竟然把張然和科波拉他們放在一起說，這評價也太高了吧？
張然也是精神一振：“伯格曼先生，我最近拍了一部短片。剛剛完成剪輯，配音還沒有完成。不知道你有沒有興趣看看，隻有幾分鍾！”
伯格曼笑著點頭：“可以！”他站了起來：“跟我來！”
伯格曼在法羅島的電影院原本是一個儲藏糧食的倉庫，後來被他改造成電影院的。伯格曼收藏了4500卷錄影帶，每天下午3點他會來這個倉庫看電影，看的大多是瑞典電影，尤其是默片。
影院很小，隻有15張沙發椅。第一排的一張座椅上擱著個灰色的羊毛靠墊，那是伯格曼的固定座位。影院很素，唯一的裝飾品是一幅名為《法羅島上的魔笛》的巨型掛毯。
燈光熄滅，電影即將開始播放。(未完待續。)
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