張然不以為意地道：“理那些磚家叫獸做什麽，他們不過把對政府的不滿發泄在我身上罷了。這些人明明端著政府的飯碗卻跑來指責我為政府做事，說我在權力麵前的卑躬屈膝，賤不賤啊！他們真要有本事，就不拿政府工資，再出來跟我叫板。說到底，他們其實就是羨慕嫉妒恨，他們現在抨擊我，就跟80年代抨擊謝晉，90年代抨擊老謀子一個道理，誰站到我這個位置誰都會挨罵的！”
張婧心想了想覺得有道理，又問道：“那你不反駁嗎？”
張然高風亮節道：“這些專家教授中很多是來碰瓷的，借著我的名氣炒作，我要是搭理他們，豈不是正中他們的下懷？我也是有身份的人了，懶得跟這些叫獸一般見識。”
張婧心不解地道：“可是他們寫這麽多文章，說電影這不好那不好的，會影響票房啊！”
張然笑道：“現在是互聯網時代，人們獲取信息的途徑寬泛了很多，不像過去報紙上說什麽大家就信什麽，他們的言論對票房造不成什麽影響的，真正能夠影響票房的是觀眾口碑。有些人思維還停在二十年輕，總以為觀眾像過去那麽好忽悠，其實觀眾比他們聰明得多，大家知道自己要的是什麽！”
張婧心跟張婧初聊了會兒，抱著筆記本上網去了。很快，她喊了起來道：“姐夫又有個教授出來罵你了！”說完她補充了句：“同濟大學的朱大柯！”
張然本來懶得搭理，但聽到朱大柯眉頭一皺，從張婧心手中拿走了筆記本，翻看起朱大柯的文章來：“電影是一個文化工業，張然由於文化素養所限，隻能用工業營銷的態度對待電影。但是，電影作為一個工業，它的立足點不在於工業，而在於文化。沒有充分的文化素養和真誠的藝術精神，是不可能創作出真正的高水平的電影作品的。無疑，因為張然明顯而且難以改變文化局限，我們是不能期望於他執旗建設電影強國的。這不僅10年以來的中國電影曆史證明了，而且也在今天被錯誤追捧的《唐山大地震》片中再次證明了。在缺少電影靈魂的意義上，《唐山大地震》不過是翻版的《天雲山傳奇》的翻版。
威尼斯獲獎的《飛行家》，是張然電影藝術的一個句號，也是張然電影生涯的一個預告；那個句號表明，張然的電影不是沒有正視過現實世界；而那個預告則明明白白地告訴世人，以後的張藝謀電影將‘迷途知返’，將‘返樸歸正’，回到謝晉的道路上。隻是比起謝晉的團團作揖，張然更加可恥。謝晉拍片通常是同時滿足官家和觀眾，用那個時代的說法叫做，讓黨和群眾滿意；而張然的電影除了讓黨滿意，更是直接跪在了人民幣麵前……
……斯皮爾伯格的《辛德勒名單》是猶太人的哀歌，張然的《唐山大地震》卻拍成了視覺歡宴，它們構成了如此鮮明的對比，令我們感到汗顏。我們將抱著自己的良知無眠，猶如抱著一堆荒誕的現實。”
張然看著文章不住冷笑，好幾秒鍾後，才開口道：“二十二年前，你們潑在謝晉身上的髒水該洗掉了，這個案就讓我來翻吧！”
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