張然迅對朱大柯進行了回應：“罵人？要罵的是人才叫罵人吧？我就明說了，我早就想開罵了，謝謝你給我這個機會！
像朱大柯這樣的所謂評論家中國有很多，這些人有一個共同的特點就是不懂電影。盡管很多人號稱在電影裏研究多年，但實際上隻能在狹小範圍內以陳舊甚至謬誤的理論製造學術垃圾，或許能背出幾段巴讚或愛森斯坦的原話，說兩句很多人搞不清冷僻知識，就跟孔乙己知道回字的四種寫法似的。比如某位很有名的教授，大談黑色電影，最後來來句我看過一部經典的黑色電影《洛奇》。我勒個去，《洛奇》什麽時候變成黑色電影了？
其實隻要翻翻國內電影期刊，每部熱門影片出來，肯定都會出現一堆評論文章，但這些文章基本上都一個模式，把電影內容複述一遍，引用兩句巴讚的話，或者抓住某種理論往影片上一套，要不然就是扯思想。這些做法，表麵上看起來好像很高大上，實際上是為了掩蓋自己在電影技術和視聽語言上的無知！我看個過朱大柯兩篇影評，評價就是狗屁不如，沒有任何學術價值。像朱大柯這樣的人，如果是一兩個倒也無所謂，但在中國卻是一群，是中國評論界的主流！
在美國商業片和藝術片的評價標準是不同的，比如《蜘蛛俠2》在爛番茄和mtc上的評分比很多人心中的神作《肖申克的救贖》都高，難道《蜘蛛俠》比《肖申克》的藝術價值高？當然不是。之所以會這樣，就是評價標準不同。但我們國內專家們不管評價任何電影，他們都拿藝術片的標準進行評價，在他們的榆木腦袋裏隻有表現人生哲理、揭示社會問題的電影才是好電影。
這種觀念不光統治著評論界，還統治著教育界，因為很多所謂的評論家本身就是大學老師。當他們站在講台上課的時候，給學生灌輸的就是這種觀念，娛樂片是垃圾，好萊塢是垃圾場，教學生的全是歐洲大師那套，整天講思想性、講審美價值、講美學意義，就是不講真正的技術。
咱們國內影視專業少嗎？學電影的少嗎？為什麽年輕導演出不來？原因就在這裏，這些年輕導演學的東西都是去情節、反敘事的，很多學生畢業了連視聽語言基本功都不具備。現在需要的是能夠講好故事的導演，他們根本就不擅長這個，怎麽可能出得來？
中國電影最的大問題不是總局，不是審查，不是資金，也不是其他的，而是出在把持著電影評論和教育的這幫人身上，這幫禍害不滾蛋，中國電影就沒有希望！”
張然這個微博出來後，半個評論界的人都被他的話給激怒了！
我們是中國電影的禍害？
我們能把謝晉打垮，能把張一謀批臭，我們同樣可以滅你張然！
於是，這些專家教授開始攻擊張然，攻擊張然的電影，什麽缺乏思想深度啊！什麽文化買辦啊！什麽流氓美學啊！全出來了！
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