丹尼斯-穆倫六十來歲，頭頂禿得比較厲害，穿著黑色T恤，藍色的襯衣。他正坐在電腦後麵看電影的鏡頭，看到張然他們，便微笑地起身走了過來，招呼道：“羅賓，約翰，你們來了！請坐！”
在電影特效行業丹尼斯-穆倫就是神級的存在，獲得過九次奧斯卡最佳視覺效果獎，還有七次提名，他在1999年成為第一位在好萊塢星光大道上留名的特效藝術家，是斯皮爾伯格、喬治盧卡斯、詹姆斯卡梅隆的禦用特效總監。不要他現在年紀比較很大，精力不如從前，主要負責工業光魔的管理工作，很少直接做視覺總監了。
張然很喜歡丹尼斯-穆倫的風格，希望由他做自己的特效總監，為此專門拜托斯科塞斯，才請動這位大神。
等張然他們坐下後，丹尼斯-穆倫讓助手讓他們端來了咖啡，然後撥通了電話，讓特效團隊的人都過來。
幾分鍾後，幾個特效主管到了，丹尼斯-穆倫開始為張然作介紹：“這是約翰-諾爾，《未來啟示錄》的特效將由我和他總體把控。這是我們公司的視覺特效總監羅素-厄爾，將由他負責拍攝現場跟組並創建資產；這是本-斯諾，將由他管理鏡頭製作。”他又把張然向幾位特效總監介紹道：“這是羅賓張，就是那個想向科波拉挑戰，在銀幕上重現多聲部蒙太奇和整體式場麵調度的瘋狂年輕人！”
張然不好意思地撓撓頭，而其他人則一陣大笑，他們參與這部電影，很重要的原因就是衝著這一點來的，參與一部挑戰多聲部蒙太奇和整體式場麵調度的電影，那太酷了！
張然趕緊和幾位特效總監握手，這幾位也都是特效行業的大拿，其中約翰-諾爾最牛，不但為《星戰前傳》《加勒比海盜》《環太平洋》等影片製作特效，拿到了奧斯卡；而且在1987年，他利用業餘時間與弟弟共同開發了一款圖片處理軟件，而那款軟件就是如今風靡全球的Photoshop。
簡單寒暄後，大家就開始聊劇本。
特效想要做得好，前期與導演的溝通非常重要，首先從劇本開始入手，然後才是美術、特效化妝依次介入溝通，接下來攝影、燈光以及選景、置景等陸續展開，也就是說，溝通劇本是第一步的。
張然他們現在手裏的劇本是阿齊瓦-高斯曼剛剛完成不久的第四稿劇本，對這一稿張然還是不太滿意，主要就是第三幕的問題。不過對整部電影來說，第三幕其實相對比較容易拍，而真正難處理的是第二幕，也就是兩場戰爭戲。
張然開始談自己對《未來啟示錄》的要求：“我希望這部電影看起來非常真實，當然有很多視覺效果，畫麵很壯麗，令人難以置信的激烈，到處都在爆炸，導彈在空中盤旋，留下濃重的煙跡遍布四周，非常炫酷，但仍然看起來很真實，就像《拯救大兵瑞恩》那樣，很慘烈，但很真實！我不希望裏麵的人物拿著很先進的武器，作戰方式卻很落後。比如《星河戰隊》裏麵的人類都能夠進行星際旅行了，但作戰方式卻是二戰式的，當然，導演是故意這麽做的，故意做成二戰的感覺，為了諷刺軍國主義。我們這部電影不一樣，我要的是一部現代戰爭風格的電影，要非常真實，越真實越能夠觸及人心！” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>