王曉帥皺了皺眉頭，張然這話說的很不不客氣，直接說他的電影是在自嗨，內心有些惱火，冷冷地道：“其實我很敬佩張然導演的，藝術和商業結合得很好，我也無意得罪，但今天是論壇，是進行思想碰撞，那我就想跟你探討一下。你們都在說商業和藝術應該共存，但現在的問題是藝術電影生存不下去了。現實情況之嚴峻、排片量之少、排片場次之邊緣，都超出了我們的想象。電影應該堅守基本的文化底線，電影是應該承載文化使命的，在藝術電影生存如此艱難的情況下，把藝術電影放到市場上是不公平的，把文化事業扔進市場肯定會被扭曲，文藝片不能也不應該接受市場的檢驗，它需要得到保護。這可能是商業片最好的時代，卻是文藝電影最壞的時代。所以我覺得不惜自己的精力和生命一定要扛一下，我現在一個人掙錢沒你們多沒什麽，我扛著，人有一口氣，人有尊嚴。”
類似的觀點張然聽太多人說過，覺得這話特別假，笑著搖了搖頭：“我覺得王導把藝術電影看得太高，把商業電影看得太淺。這話說得好像商業電影就沒有承載文化使命似的，舉個簡單的例子，韓流的影視作品是藝術片嗎？不，是商業片。但他們打進了中國市場，占領了我們的市場，在我們的市場傳播韓國文化。好萊塢電影是藝術片嗎？不，是商業片，可他們在全世界傳播美國的價值觀。商業片在傳播文化上，比藝術片不知高到哪裏去了。華語電影在海外影響最大的是什麽電影？藝術片嗎？不是，是功夫片！
我對藝術電影是有信心的，但我不認為藝術電影放到市場上就會死亡，我跟日本的山田洋次導演討論過日本藝術院線的問題，山田先生對我說，日本電影從來沒有設立過專門的藝術院線，其實日本討論過這個問題，但很多人都認為，應該放手讓所有電影在一起博弈，即便在二三十年前日本本土電影遭遇好萊塢空前打擊的時候也沒有設立保護措施。日本的藝術電影死了嗎？沒有吧，今年《入殮師》還拿到了奧斯卡最佳外語片。
藝術電影確實比較弱勢，但藝術電影是有受眾的，現在國產內的藝術片沒人看，我覺得市場不背這個鍋，觀眾不背這個鍋，真正的問題出現我們的導演身上。誰說藝術電影票房就一定慘淡啊？小津的電影是藝術片吧，票房差嗎？小津多部電影都是日本年度票房的前十名。庫布裏克票房差嗎？《2001漫遊太空》，成本1000萬，美國票房就是5600萬，大賺，庫布裏克的電影票房都很好。現在的伍迪艾倫、科恩兄弟、甚至是李安票房也都不錯。很多厲害的藝術片導演，票房都很好，他們的電影深受觀眾喜歡。
國內現在的藝術片觀眾不愛看，導演們應該檢討自己，為什麽別人的藝術片拍出來就有觀眾，就受觀眾歡迎，而我們的電影就不受歡迎！其實道理很簡單，觀眾用腳投票的，觀眾覺得電影不好看，這才是最根本的原因！”
王曉帥被說得啞口無言，咬了咬自己的嘴唇，振奮精神反駁道：“我覺得你這麽說不公平，商業電影壟斷性的排片讓藝術電影根本無法進入市場，另一方麵市場又缺乏對國產電影的保護。電影院是個很神奇的環節，經理隻會把他認為包裝好的貨物擺上貨架。我們藝術電影不想躲在角落裏，但根本走不到大眾的視野裏去，我的電影《左右》有90%的排場都是無用場，在深夜或者早上，誰會早上六點半起來跑到影院去看電影？藝術電影是有觀眾群體的，但由於場次問題觀眾看不到。法國規定一部影片在任何一個影院的排廳量不能超過三分之一，也不能超過該電影院總場次的三分之一。此外，法國政府每年會通過法國國家電影業中心為藝術院線提供補貼，用於資助影院的宣傳推廣和設施改造。這是出於保護文化多樣性的考慮做出的硬性規定。藝術片需要政府支持，建立專門的藝術院線，所以我一直呼籲政府興建藝術院線，對藝術電影進行扶持！” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>