對於藝術院線，張然是有思考的：“我們國內的很多導演，一提到藝術電影就會**國如何，希望政府像法國那樣進行保護，但他們卻不知道這種、保護恰好害了法國電影。法國電影本來就被好萊塢全麵壓製的，占法國電影票房的60%多是好萊塢電影，法國本土電影隻占30%多；這種對藝術片的扶持讓法國商業電影難以翻身，同時由於扶持資金本來有限，基本上都被名導演拿走了，新導演想要出頭就非常困難。
90年代初，台彎推出電影輔導金政策對藝術片大力扶持，導致藝術片成了台彎電影市場的主流，最終徹底摧垮了台彎本土電影。如果我們現在也這麽搞，那台彎電影當初的遭遇就可能重現，所以，我堅決反對政府對藝術片進行扶持，電影既然是商品，就應該要交給市場來解決。
美國藝術院線不是靠政府扶持起來的，是純粹市場競爭的產物，藝術院線形成了一套與商業大片完全不同的回收體係，這才是我們未來的發展方向。那我們為什麽現在藝術院線做不起來呢？第一，我們缺高質量的藝術片；第二，我們沒有美國那樣的頒獎季，在美國有差不多三個月的頒獎季，在這三個月裏幾十個獎項接連頒出，就給了很多藝術片足夠的曝光機會。其中奧斯卡影響最大，電影一旦拿到奧斯卡提名，票房就可能獲得3000萬的提升；要是拿獎，又是3000萬。李安的《臥虎藏龍》要是沒有奧斯卡，票房至少要減一半。我們現在沒有這樣的頒獎季，也確定奧斯卡這樣有影響力的獎項，藝術片就缺乏曝光的機會。我們為什麽做亞洲電影學院獎？就是希望做一個權威的獎項出來，更更多的好電影曝光的機會。第三，我們的電影市場還是太小。電影產業隻有市場成熟到一定程度，才會出現服務的、細分，隻有我們國內的電影市場真正做起來了，才會出現完善的藝術院線。去年我們全年的票房是一百億，藝術片占了多少？我沒有統計過，大概就2，3億的樣子。如果中國電影市場做到了1000億，那麽藝術片的市場就有2，30億，藝術電影的市場就很大了，這個時候藝術院線才有可能真正建立起來。”
說到這裏，張然看著王曉帥道：“王導，你不是想救藝術片嗎？那就跟我們一起做商業片！隻有把中國電影這個蛋糕做大了，藝術電影的市場才可能做大，中國藝術電影才能獲救。你不是想救中國電影，想救中國藝術片，那就放下身段跟我們一起做商業片吧！”
記者們聽得心神搖曳，都有些同情地望向王曉帥，與王曉帥大談情懷不同，張然的言論都是建立在市場和數據之上的，極具說服力，這場爭論王曉帥可以說是完敗了。
王曉帥沒想到張然會這麽說，微微一怔，他也希望自己的電影票房很高，但他不願意做商業電影，在他心裏是蔑視商業電影的，慢慢搖頭道：“我還是願意做藝術電影，因為我不是很喜歡那種和大家一樣的感覺。如果走進一片經濟作物林，看到周圍全是同樣的作物，我會感到很乏味。我更喜歡做這片土地上的一個珍稀物種。而且，現在中國的藝術片這麽艱難了，必須要有人堅守，我會將藝術電影堅持到底！”
張然知道會是這個答案，不要看電影圈很多人整天把中國電影掛在嘴上，動不動痛批中國電影，罵國產大片沒有質量，罵影視製作稀爛，罵電影人圈錢，好像很憂國憂民似的，但實際上他們想的不是做大做強中國電影，而是希望國家劃個圈子把他們保護起來，讓他們能夠輕鬆的賺錢。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>