張然真的是在神壇上呆得久了，把自己當成電影大師了，拍電影也擺出高高在上的姿態，要脫離低級趣味，要和觀眾劃清界限，完全忘記了自己當初之所以被捧上神壇是因為當年的接地氣和對電影的熱愛以及對觀眾的無比尊重。
作為張然曾經的影迷，真心希望他能夠回歸自我，用心講一個好故事，而不是去追求所謂的大師氣質。真正大師的作品都是平心靜氣地向觀眾講述一個樸實的故事，而不是搞得花裏胡哨的，告訴全世界，嘿，你看我是大師吧！”
看完文章，張然心裏有點不是滋味，他一直非常重視觀眾，從來沒有想過要和觀眾劃清界限，他始終堅信任何藝術脫離了觀眾就失去了生命力。
張然沒有把自己當成大師，也真的沒有完全不顧觀眾的感受。如果他真的是不顧觀眾自嗨的導演，電影後半部分不會是現在的模樣，賈樟柯就說電影後半部分太戲劇化了。
明明很重視觀眾，卻被指責漠視觀眾，這讓他有些難過！
張婧初見張然眉頭微蹙，臉色有點黑，知道他有點不高興了，握住他的手道：“沒事的，我們都知道電影很好，昨天晚上張一謀導演不是說嘛，《活著》剛出來的時候，圈內一片罵聲，簡直沒一個說好的，現在不也成經典了嘛！”
張然衝張婧初笑了笑，是啊，還是有很多人能夠理解自己的，他伸手把張婧初攬到懷裏，吻了吻她的頭，微笑道：“我沒那麽脆弱，我知道自己在做什麽！”
張然在拍《一個人張燈結彩》前就知道肯定會有很多罵聲，但他還是堅持拍了。這真不是任性，而是他非常清楚，做老師要給學生一杯水，老師就要有一桶水，做導演其實也是這個道理。
現在是互聯網時代，觀眾能夠接觸到的電影太多，口味變化很快，作為導演就必須不停地學習，不停拿出新東西，才能滿足觀眾變幻莫測的需求。
諾蘭作為商業片導演，為什麽那麽受歡迎？就在於他不斷挑戰自己，不斷拿出新東西來。其處女作《追隨》是犯罪片；《記憶碎片》是驚悚片；《致命魔術》則玩了一把古典；《蝙蝠俠前傳》三部曲是純商業的超級英雄電影；《盜夢空間》集懸疑科幻於一身，情節百轉千回，令人迷惑而又津津樂道；《星際穿越》則是以太空旅行和黑洞理論為主題，他的每一部電影都有新東西在裏麵。
一個導演如果隻有三板斧，當觀眾看膩了你的三板斧，就會棄你而去。
張然不希望重複自己，更不希望被觀眾淘汰，他想要實驗更多的手法，讓自己的電影擁有更多的可能；同時，作為導演，張然也有自己的藝術追求，他希望在藝術的道路上走得更遠，甚至是影史留名，不管從哪方麵來說，這次實驗都是必須的。
麵對漠視觀眾的指責，張然有些想解釋，但想想還是算了，任何解釋都是蒼白無力的，等到《未來啟示錄》出來之後，事實會說明一切。
不管別人怎麽說，在張然看來作為實驗電影，《一個人張燈結彩》完美的重現了多聲部蒙太奇，這就足夠了！
如果您覺得《電影教師》還不錯的話，請粘貼以下網址分享給你的QQ、微信或微博好友，謝謝支持！
（ b/2/2383/ ）
本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)