《公民凱恩》是什麽？那可是世界上最偉大的電影，被譽為“現代電影的紀念碑”，在幾乎所有的電影排行榜上都是風光無限，被視為“電影史上十大影片”當之無愧的冠軍和頭號經典。《一個人張燈結彩》確實是一部傑作，是新世紀以來最好的作品之一，但稱為新世紀的《公民凱恩》顯然有些誇張了，所以，大衛-波德維爾的評論出來後，立刻引發了軒然大波。
其實幾年前保羅-托馬斯-安德森的《血色將至》出來後，也有影評人高呼“新世紀《公民凱恩》”，不過說《血色將至》是“新世紀《公民凱恩》”的影評人影響力有限，再加上，從風格到手法上看，《血色將至》沒有什麽創新和突破，這個提法沒有引起業界的關注。
大衛-波德維爾不一樣，他的影響力非常大，而且他不是亂喊口號，是有理有據的分析，他認為《一個人張燈結彩》和《公民凱恩》都采用了複調敘事，《公民凱恩》是複調敘事的典範，而黑澤明在《羅生門》中對複調敘事的運用完成了《公民凱恩》的超越，現在《一個人張燈結彩》又完成了對《羅生門》的超越；而且張然對多聲部蒙太奇的運用，對畫外空間的探索，對整個電影界會有啟發作用，完全當得起新世紀《公民凱恩》的稱呼。
對於《一個人張燈結彩》的創新和突破，理論界和影評界都表示認可，但不少影評人表示《一個人張燈結彩》才出來不到一年，還沒有經曆時間檢驗，隻有經曆了時間檢驗的作品才是真正偉大的作品，現在下結論還為時過早。
沒想到就在大家爭論不休的時候，一位傳奇人物站了出來。
《電影手冊》主編前往戈達爾隱居的瑞士小鎮，進行了一次深入采訪。在采訪中，戈達爾談到了自己未來的電影計劃，表示自己對3D技術很感興趣，自己的新作將會是一部3D電影，同時也談到了當下的電影。
戈達爾是個老憤青，對電影界現狀相當不滿，覺得現在電影界死氣沉沉的，導演失去了思想和創造力，但他對張然和《一個人張燈結彩》卻大為推崇：“張然是少數幾個真正知道怎麽拍電影的人，《一個人張燈結彩》是一部傑出的作品，足以讓張然成為格裏菲斯、愛森斯坦、雷諾阿一樣偉大的導演。”
格裏菲斯是現代電影之父、愛森斯坦是蒙太奇電影理論大師、雷諾阿是法國詩意現實主義的代表人物，現在戈達爾竟然說張然是和他們一樣偉大的導演，整個評論界都目瞪口呆。
但沒有人出來反駁，因為在活著的導演中，地位最高的就是戈達爾，即使放在整個電影史中他也能夠排進前五名，擁有無與倫比的影響力。當初戈達爾在看完阿巴斯的電影《生生長流》後評價道：“電影始於格裏菲斯，止於阿巴斯。”在那之後，影評界在評價阿巴斯的時候，總是會把這句話搬出來，這就是戈達爾的影響力。
在戈達爾為張然蓋章後，關於《一個人張燈結彩》是“新世紀《公民凱恩》”的爭論並沒有停止，但張然作為電影大師的地位真正確立了！
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