亞當斯並不認為眼前的發生一切是戰爭，在他看來完全是單方麵的屠殺，在坦克和戰鬥機器人麵前，囚犯們的勇氣毫無意義，他站了出來，雙手揮舞：“別打了！別打了！”
與此同時，坦克後麵有人喊了聲“停火”，然後古從後麵走了出來。他看著亞當斯，歎了口氣道：“少校，你們輸了，放下武器投降吧！”
亞當斯笑了笑，道：“上校，幾個月前你對我說，你們也遵守內瓦公約，可我的士兵在監獄裏被你們槍殺了。三年來，這監獄裏殺了很多人。我們今天暴動不是要和你們打仗，而是要告訴你們，我們隻是囚犯，不是任人宰割的羔羊。你們AI可以起來反抗人類的統治，而我們人類也同樣會反抗AI對我們的迫害！”
看到這裏，在場導演都清楚的感受到了《未來啟示錄》的厲害之處，整部電影分為上下兩部分，而且上下兩個部分對人和機器人兩個主體的身份進行了置換。這樣的設計不但讓電影的戲劇張力達到了極致，同時，也形成了影片對於人類和機器人兩方的換位體驗，以此表達出導演對戰爭、對社會、對人性等問題的深層思考。
張一謀輕輕搖了搖頭，本以為外國導演可能看不懂電影的精妙之處，沒想到張然會通過音樂對觀眾進行暗示。在電影上半部分，機器人叛亂時，音樂用了《震怒之日》；電影下半部分，亞當斯他們暴動的時候，同樣用了《震怒之日》；上半部分AI軍隊進攻時，音樂是《威廉退爾序曲》；在下半部分囚犯們進攻的時候，音樂也采用了《威廉退爾序曲》。
電影上半部分所使用的音樂，在下部分大多都出現了，隻不過使用對象改變了。上半部分用在機器人身上的音樂，下部分用在了人類身上；而上半部分用在人類身上的音樂，卻又用在了機器人身上。
通過這種音樂的轉換，觀眾很容易就發現了人物身份的轉換，進而發現電影的奇妙之處。
不光自己有想法，而且能讓觀眾讀懂自己的想法，這才是真正的天才啊！
拉娜-沃卓斯基感慨萬千地道：“這是一部真正的史詩！一部真正的天才傑作！一部能夠像《2001漫遊太空》那樣不朽的偉大電影！”
安迪-沃卓斯基也忍不住道：“隻有真在天才能拍出這樣的電影！”
雷德利-斯科特心想，正是這種施虐者和受虐者的不斷輪回，戰爭才會在人類的曆史上不斷重現。就像美國，本來被英國人統治，是受虐者；但他們打贏獨立戰爭沒多久，剛剛擺脫受虐者的身份，就發動了對墨西哥的戰爭，從受虐者就變成了施虐者。人類曆史就是一個受虐與施虐的輪回，這應該就是張然想要表達的吧！想到這裏，雷德利-斯科特看了看手表，心想電影還有30多分鍾才結束，也許張然真正相想表達的東西還沒有出來呢！
大銀幕上，古微微歎了口氣，道：“發生這樣的事，並不是我們想要的，但現在你們必須放下武器！”
亞當斯直接道：“要我們放下武器可以，但你們必須保證不能再次發生槍殺事件。”
古給出了肯定的回答：“最近我們開始跟人類首腦接觸，準備進行談判。如果談判成功，我們獲得獨立，那麽戰爭就會結束。我可以向你保證，類似的事件不會再發生了！”
在場很多囚犯聽到AI開始與人類談判，臉上有了興奮之色，如果談判能夠成功，那麽戰爭就會結束，大家就能回家了。亞當斯不相信人類和AI的問題能夠通過談判解決，在盯著古看了幾秒鍾，回頭對身後暴動的士兵，大聲道：“所有人放下武器！”
隨著亞當斯一聲令下，囚犯們紛紛扔下了手中的武器；而艾米麗隻是深深看了亞當斯一眼，然後扛著藍色的旗幟向操場中央的旗杆走去。艾米麗手裏是旗幟，並不是武器，機器士兵沒有把她當成威脅。於是，她順利來到了操場中央的旗杆邊，將旗杆上的旗幟降下來，將手裏的藍色旗幟往上掛。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>