香江導演劉偉強宣布，正在拍攝中《血滴子》將采用諦聽全景聲技術：“雖然電影從5.1走到7.1，音效層次已經有明顯增加，但現在世紀巔峰推出的諦聽全景聲徹底打破傳統5.1或7.1聲道的感覺。這是一種能夠令觀眾真正身臨其境的嶄新音頻技術，令電影能夠營造的環境空間無限擴大。”
彼得-傑克遜也宣布自己的新片《霍比特人》將采用全息聲技術：“我一直在努力拍出能夠讓觀眾融入到故事情節中的影片，而不希望他們隻作為旁觀者欣賞電影。現在有一流的技術幫助我實現這一目標。諦聽全息聲能帶來完全身臨其境的聲音體驗，這是包括我自己在內的所有電影人長期夢寐以求的效果。”
六大電影公司也宣布將采用諦聽全息聲技術發行多部影片，題材涵蓋動作、動畫、以及喜劇，其中包括《虎膽龍威5》、《裏約大冒險2》、《X戰警》、以及《猩球黎明2》。
二十世紀福斯北美發行部總裁克裏斯-阿倫森表示：“諦聽全息聲是很棒的工具，就像張然說的那樣，是3D音效，能夠帶來極強的臨場感，這種技術將永遠改變觀眾觀看電影的方式。”
諦聽全息聲係統在海內引發的巨大關注得到了《人民日報》的高度讚賞：“多年來，數字影音的核心技術掌握在個別發達國家手裏，這使我國在這一領域所需的技術和設備長期依賴進口，中國市場長期被進口設備所壟斷。麵對這種局麵，世紀巔峰研發了在核心技術、關鍵工藝等方麵擁有中國自主知識產權的新型數字影音係統諦聽全息聲。諦聽全息聲係統誕生標誌著我國電影放映技術和裝備自主知識產權的建立，中國電影以此開始進入到全息音效電影的行列。”
就在全息聲這個概念火遍全球之時，張然正在《年月日》故事的發生地耙耬山脈體驗生活，為電影做最後的準備。
演員需要體驗生活，導演同樣需要體驗生活。對導演來說，如果你沒也深入的生**驗，很多細節的東西就拍不出來。上一世，張然有個朋友準備拍一部電影，主角在監獄呆過十幾年。他在寫劇本的時候，總感覺不對，最後親自去監獄體驗生活。到監獄之後，他發現了一個特別有意思的現象，監獄裏對犯人灌輸的都是服從式思維，任何問題都說：“是”。於是，他就對劇本進行了修改，讓自己的主角在跟人說話的時候不再說“對”，而是改成“是”，人物一下鮮活了很多。
電影《肖申克的救贖》有類似的細節，瑞德將安迪埋在橡樹下的盒子挖出來後，明明是曠野，四周沒人，但瑞德打開盒子的時候，還是回頭向周圍看了看。這是一個很小的動作，卻格外精彩。因為在監獄這種人多眼雜的環境中，為了保守自己的秘密每個人都必須非常小心。瑞德是一個關了四十年的老囚犯，這個動作說明小心謹慎已經深處他的骨髓，也是電影裏說的體製化的一種反應。
對導演來說，要拍好電影有個好劇本其實遠遠不夠，必須要有對生活、對人物的深入理解，否則很多細節的東西根本出不來。張然沒有在農村生活過，要拍《年月日》這樣的農村戲，不到農村呆一段時間，不去體驗生活，肯定是拍不好的。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>