對我來說也是如此，看《七武士》、《**記》這些電影，有時候我會覺得特別無力，甚至感到絕望，這些作品就像大山一樣橫亙在自己前麵，終其一生都無法超越，在這種情況下我也隻能另辟蹊徑，走一條他們沒有走過的路。”
瑞恩-庫格勒不解地道：“每個導演都希望創新，都希望自己的電影跟別人不一樣，但其他人很難做到像你這樣推陳出新，你創新的源泉是什麽呢？”
張然沒有回答，指了指腳下，緩緩地道：“就是腳下這方土地！”
瑞恩-庫格勒苦笑著搖頭：“你這個話，我沒有聽懂！”
張然指著對麵大山問道：“你看到這山是什麽感覺？”
瑞恩-庫格勒看著對麵的大山，樹木不多，顯得有些荒涼，並沒有什麽特別的感覺。他看著張然，一時不知道該怎麽說。
張然見瑞恩-庫格勒說不出話來，就道：“這裏在以前屬於中原，而中原是中國文明的發源地。你是美國人，麵對這片土地不會有什麽特別的感覺，但我麵對這山這土地就會想到很多，想多這片土地上人物、想到過往的種種。對我來說，中華土地、大地上的人，以及五千年的曆史就是我創新的源泉。東瀛導演能夠從東瀛文化中找到低機位等拍攝方式，而我們的文化比東瀛要燦爛得多，從中發掘出一些新東西，並沒有什麽稀奇的！”
瑞恩-庫格勒心想哪有那麽簡單，中國導演那麽多，為什麽別人做不到，隻有你做到了呢？這樣的事隻有真正的天才能做到！不過他沒有糾結這個問題，繼續提問：“你現在還會麵臨創作瓶頸嗎，而你又是如何克服這些問題呢？”
張然聽到這話就笑了，自己又不是神仙，怎麽可能沒有創造瓶頸，就道：“當然會有，不然我為什麽在這裏呢？在創作的時候，我也經常會遇到一個問題，就算覺得作品不夠好、不是特別滿意。之所以出現這種情況，關鍵還是積累不夠，沒有足夠好的材料放到作品中。對導演來說，生活積累特別重要。創作可以天馬行空，但不管怎麽樣天馬行空都必須有足夠的細節來支撐。電影是細節的藝術！我們從小到大看過很多電影，很多電影的基本情節、主人公，甚至連片名都忘了，但一些細節卻銘刻在我們的腦海中了。比如《戰艦波將金號》中的敖德薩階梯。細節來自於什麽地方？來自於生活！我的新片是農村故事，我沒有在農村生活過，在細節上就特別沒有把握，農民走路怎麽走、鋤地怎麽鋤等等，我都不清楚。在這種情況下，我隻能到故事發生地生活一段，真正體驗一下農民的生活狀態是什麽樣的。這樣等到電影開機，我坐在監視器後才會胸有成竹！”
聽完張然的話，瑞恩-庫格勒有些明白自己創作的瓶頸所在了，自己收集了不少奧斯卡-格蘭特的資料，也跟奧斯卡的家人有過接觸，現在看來自己做得遠遠夠，自己應該收集更多的資料，不光要跟奧斯卡的家人，還應該跟他的朋友，同學、甚至老師交談，將奧斯卡的整個人生軌跡勾畫出來！ 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>