出現在監視器的畫麵中都是強烈陽光下王珞丹的半張臉，怔怔望著前方，眼神空洞又迷茫。她的額頭布滿細細密密的汗珠，頭發貼在頭皮上，濕噠噠的。汗珠慢慢匯聚在一起，化為一大滴汗水，從額頭順著臉頰慢慢慢慢向下滑落，最終消失在鏡頭的下方。
與此同時，在鏡頭之外有幾個人在說話。由於使用無人機拍攝的緣故，現場顯得比較吵，聽得不是特別清楚：“先爺真的不跟我們一起走嗎？”
“他真的不打算跟我們走，他年紀太大，不想客死他鄉！”
“可，他不走，也會死的！”
“他說了，反正都是死，寧願死在家裏。”
攝影機慢慢向後來拉，鏡頭拉成全景，王珞丹坐在車上，旁邊坐著他的父母，由一個男子拉著車往前走.在她的身後是逃荒的村民，有扶老攜幼，挎著包袱行李的；也有推著獨輪車的；有的小孩不願走，被家長拉著走的；還有挺著大肚子的孕婦，舉步維艱，每個人的眼神都顯得無奈又迷茫……
攝影機慢慢拉起來，向以45度角，向村子方向推過去。攝影機緩緩穿過逃荒的人群，穿透空蕩蕩的小路，穿過空蕩蕩的村子，繼續向前推。
監視器後，張然拿起步話機大聲道：“B點演員開始！”
很快監視器後的人看到，在羊腸小道上李雪建背著手，慢吞吞地往前走。崇山峻嶺看不到絲毫綠色，整個世界都是幹枯的顏色，在蒼涼的山坡上，李雪建瘦弱的身影格外孤單。
張婧初看到這裏眼淚突然掉下來了，李雪建孤寂的身影讓想起了汶川大地震時的一位老人。央視記者李小萌在采訪的路人遇到了一個老人，正走在與下撤村民們相反的道路上。李小萌問老人到哪裏去，老人說想回家看看。李小萌勸老人回到安置點，因為回家的路太危險，另外幾個鄉親也勸老人，但他還是堅持要回去看看。
家是中國人永遠的心靈歸宿，所以，每年過年不管天遠地遠，人們總是要回家！
監視器畫麵中，李雪建停下腳步，蹲下身子，看著地麵並不存在的玉米苗。
攝影機在空中劃出一道弧線，緩緩推過去，從全景推成中景、近景、特寫、大特寫，最終鏡頭中隻剩下他的半張臉。跟王珞丹一樣，他的額頭布滿汗珠，濕噠噠的頭發貼在頭皮上。不一樣的是，他的眼神無比堅定，閃爍著充滿希望的光！
“停！”張然停一喊出口，現場已經響起來了一片掌聲。
瑞恩-庫格勒沒有鼓掌，盯著監視器怔怔出神，這個鏡頭從拍攝技巧上來說，難度並不高，比不上《人類之子》中的兩個長鏡頭，也比不上《贖罪》中海灘的長鏡頭，但這個鏡看似簡單的在長鏡頭實際上卻極為巧妙。
這個長鏡頭特別的地方在於采用了對稱結構，整個3分鍾的長鏡頭以老樹坡村為界限分為前後兩部分，前麵逃難的人群往左邊走，後麵先爺往右邊走；兩邊形成了鮮明的對比，左邊是一群人，右邊是一個人；王珞丹是女，先爺是男；王珞丹是少，先爺是老；王珞丹的眼神迷惘，先爺的雙眼充滿希望……這種對比與反差展現了先爺的抗爭精神，也凸顯了人物的孤獨，讓孤獨與悲壯並存。
當然，瑞恩-庫格勒也知道自己隻是看出了這個鏡頭最淺顯的部分，其實涉及中國文化的地方，他理解起來就比較困難。比如整部電影在追求一種叫“意境”的東西，比如這個鏡頭的氛圍是“古道西風瘦馬”，這些對他來說就特別深奧，非常難理解。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>