大銀幕亮起，《烈日灼身》正式開始放映。
片頭動畫過後，銀幕一片漆黑，緊接著現場觀眾看到了令人驚奇的一幕，整個銀幕就像展開中國畫的卷軸那樣，從右往左緩緩展開。
畫幅之中，在蒼茫的一望無際山峰，連綿的山峰占據絕大部分的銀幕空間，隻在上方為天空留出一條線，繞著幾絲白雲。
當畫幅展到屏幕的最左邊之時，鏡頭開始緩緩向左移動。從觀眾的角度看來，就好像畫幅還在繼續展開，好像這幅蒼勁古樸的中國畫還沒有完全展開。
“卷軸鏡頭還可以這樣用啊！”銀幕前有人發出一聲輕呼。卷軸鏡頭是張然的標誌性鏡頭，張然的電影幾乎都會出現卷軸鏡頭，但誰也沒想到張然還能將卷軸鏡頭玩出新花樣來。
賈樟柯看到這個鏡頭頓時笑了，輕聲道：“這才是真正的卷軸鏡頭啊！”
賈樟柯聲音很小，但旁邊的索菲亞-科波拉還是聽到了，不解地道：“為什麽這麽說？”
賈樟柯輕聲道：“中國畫就是這樣從右往左展開的，在看中國畫的時候也要從右往左看！”
有一點賈樟柯沒有說，這個鏡頭不光畫幅是中國畫式的，而且整個構圖也是中式的，采用的是中國畫構圖“三遠法”中的平遠法。不過這些東西就是中國人也未必懂，更何況科波拉這個老外了，他懶得解釋。
賈樟柯知道張然特別推崇八大山人，在他看來而這個鏡頭無疑帶有強烈的八大山人風格，鏡頭中樹木歪斜，充滿枯枝敗葉，意境荒索冷寂，但在蒼遠境界中透出雄健簡樸之氣。
鏡頭切換，依然是大全景，不過鏡頭切到村子的一角，從村子上空，從從右往左緩緩移動，由於拍攝的是村子，整個溝通讓在場不少中國記者想起了就像《清明上河圖》。
不過電影這個鏡頭給人的感覺和《清明上河圖》完全不同，《清明上河圖》中到處都是人，路人、橋上、樓上，以及船上都出行的百姓，顯得十分熱鬧；而在張然的這個鏡頭裏村子空蕩蕩的，完全看不到人影，要不是畫麵之外傳來的狗叫聲，簡直讓人覺得這是一個廢棄的空村子。
強烈的太陽光像梨花般大片大片灑在整個村子裏，明晃晃的，讓人眼暈，給人一種煩躁而又粗獷的感覺；鏡頭移過一個又一戶人家，移過一個又一個院子，給人一種強烈的封閉感，就像處在一片盤牢籠中，不管鏡頭怎麽移動都難以逃離。
鏡頭緩緩向左移動，狗叫一聲接一聲，那叫聲有些淒然，甚至有點撕心裂肺。讓人不禁去想，村子裏的人都到哪裏去了，而狗叫聲又為何那麽淒然？
現場的中國記者大多看過原著《年月日》，心理都有所準備，但當盲狗淒然的叫聲傳來之時，他們的心還是在不住下沉。
在場的外國記者和導演沒有看過，但電影開場兩個鏡頭所呈現的基調還是讓他們明白，這是一個充滿著孤獨與絕望的故事，他們不由屏住了呼吸，心也不由自主地揪了起來。
一直板著臉的戈達爾此刻有了笑容：“中國導演終於拍出自己的電影了！”
如果您覺得《電影教師》還不錯的話，請粘貼以下網址分享給你的QQ、微信或微博好友，謝謝支持！
（ b/2/2383/ ）
本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)