鏡頭升到半空中，以45度角向村子方向推過去。典型的對角線構圖，能夠增強畫麵的縱深感。攝影機緩緩穿過逃荒的人群，穿透空蕩蕩的小路，穿過空蕩蕩的村子……
隨著鏡頭推移，李雪建和盲狗出現在銀幕中。李雪建背著手，慢吞吞地往前走。崇山峻嶺看不到絲毫綠色，整個世界都是幹枯的顏色。李雪建走進土地，蹲下了身子，看著那顆細細嫩嫩的玉米苗。
攝影機緩緩推過去，最終鏡頭中隻剩下李雪建的半張臉。跟王珞丹一樣，他的額頭布滿汗珠，濕噠噠的頭發貼在頭皮上。不一樣的是，他的眼神無比堅定，閃爍著充滿希望的光。
今天到場的藝術片導演很多，其中不少人喜歡用長鏡頭，而且水準極高，比如錫蘭。但在看完張然的這個長鏡頭之後，在場的導演都無比佩服，他們還是第一次看到這種對稱結構的長鏡頭。就連戈達爾也開口讚道：“這個鏡頭真是超乎想象！”
賈樟柯對這個鏡頭也大為佩服，不過他最佩服的不是對稱結構，而是張然對觀眾心理節奏的準確把握。
這個長鏡頭從越過逃荒人群，到先爺出現，有30多秒鍾的空鏡頭，空蕩蕩的山路、空蕩蕩的村莊。長鏡頭本來就會拖慢電影的節奏，讓人覺得拖遝，加上這樣一段空鏡頭，應該會讓人覺得拖遝無聊才對。不過賈樟柯在看的時候，卻沒有感到絲毫的拖遝。
之所以能夠達到這個效果，這個鏡頭開始的時候，通過幾個人的對話告訴先爺放棄逃荒，留下來了。觀眾都想知道先爺在哪裏，現在在做什麽，就產生了懸念。當觀眾帶著懸念去看這段鏡頭就會在鏡頭中尋找先爺，自然不覺得拖遝了。
電影繼續，跳切，大全景，整個鏡頭幾乎被大山填滿，隻有銀幕上部的一小部分露出了天空，山坡中的先爺和盲狗是那麽的渺小，小到隨時可能消失。所有人都走了，這個村落，這道山脈，隻剩一個老人和一隻盲狗了。
巨大孤獨感如同石頭咣當砸觀眾的心坎上，死寂和荒涼啃食著觀眾的心。幾乎所有人都在想，村民都走了，又是大旱，一個老人，一隻狗，可怎麽活啊！
鏡頭切換，大全景，隨著幾聲狗叫，盲狗從天地相接的地方跑出來，緊接著，李雪建也慢吞吞地走了出來，他的身形消瘦了不少，但眼神一如既往的堅定。
特寫鏡頭，李雪建像是看見了什麽，臉上有了笑容。鏡頭切換，李雪建的主觀鏡頭，在地中央，那棵玉米苗已經長到筷子那麽高了，在紅褐褐的日光下青綠綠如一股噴出的水。
鏡頭切回，李雪建扭頭問盲狗：“看到了嗎？多香嗬，十裏八裏都能聞到這水津津鮮嫩嫩的苗棵氣！”盲狗朝李雪建揚了一下頭，蹭了蹭他的腿，不言不語朝玉米苗跑過去。
李雪建把聲白布衫脫下來，揉成一團，在臉上抹一把，夾到了腋下，走到玉米苗的麵前。他蹲在地上看著玉米苗，眼裏閃著慈愛的光，就像看著自己的兒孫。
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