頒獎嘉賓莫妮卡-貝魯奇致辭後，現在所有人的目光便集中在簡-坎皮恩身上，等著她揭曉影帝的獲獎名單。新聞中心的中國記者和影評人，電腦和電視機前的中國網友此時都屏住了呼吸，心裏非常緊張。
簡-坎皮恩微笑著揭曉了答案：“蒂莫西-斯波，《透納先生》！”
《透納先生》劇組成員擁抱在一起，歡慶勝利；中國記者和網友都長舒一口氣，《烈日灼身》沒有拿到影帝，那就意味著還有機會拿金棕櫚。
戛納電影節主競賽單元的評獎規則一直在變。1991年波蘭斯基把金棕櫚、最佳導演和影帝全部頒給了科恩兄弟的《巴頓芬克》，此後戛納電影節就規定一部電影隻能拿一個獎，但可以附帶一個表演獎，比如94年張一謀的《活著》就拿到了評審團大獎和影帝。
這個規矩後來被違反了三次，1999年柯南伯格把評委會大獎、影帝和影後頒給了杜蒙的《人啊人》；2001年麗芙-烏曼把評委會大獎、影帝和影後頒給了哈內克的《鋼琴教師》；最嚴重的是2003年，夏侯把金棕櫚和最佳導演全部頒給了格斯範桑特的《大象》。
不過從那年開始，戛納電影節就明文規定：戛納的七個獎項隻能有一個獎出現雙黃，而且這個獎不能是金棕櫚；一部電影隻能拿一個獎，除非這個獎是最佳劇本或評審團獎，在經過電影節主席批準同意的情況下，可以再附帶一個演員獎，比如2016年法哈蒂的《推銷員》獲得了最佳編劇和影帝兩個獎。這種規則保證了主競賽單元的七個大獎中，至少會有六部電影獲獎，最多隻能有八部電影獲獎。
在《透納先生》拿下影帝後，美國女星朱利安-摩爾輕鬆摘走了影後桂冠。她也成為繼朱麗葉-比諾什後，第二位三大電影節滿貫影後。朱利安-摩爾並沒有到場，獎杯由製片人代領。朱利安-摩爾02年獲得威尼斯影後，03年獲得柏林影後，都沒有到場。
不隻朱利安-摩爾，好萊塢明星大多如此，他們不是太看重三大電影節的影帝影後。對美國演員來說，三大電影節的影後，對他們的表演生涯沒有太大的加成，不值得上心。
不過朱利安-摩爾還是請製片人轉達了感謝之意，她說：“身為一個美國演員，卻能榮獲這項全世界曆史最悠久影展頒發的影後頭銜，真是至高無上的榮耀！我實在受寵若驚了！”
張然看著代替朱利安-摩爾發言的製片人，心想現在中國已經是全球第二大市場，五年之內肯定會超過北美，成為全球第一大市場，希望十年或者二十年之後，中國明星不再把三大電影節，甚至奧斯卡影帝影後放在眼裏，而是以中國自己的獎項為榮。
頒獎禮繼續進行，安德烈-薩金瑟夫的電影《利維坦》獲得最佳編劇獎；意大利女導演愛麗絲-洛瓦爾徹的《奇跡》贏得最佳導演獎；青年導演多蘭的《媽咪》與戈達爾的《再見語言》共享評審團獎。
頒獎的過程對中國記者、影評人，以及廣大的網友來說，是一個緊張不安又焦躁萬分的過程。每頒發一個獎隻要獲獎者不是張然和《烈日灼身》，大家都會長舒一口氣，然後繼續擔心下一個獎項。
電影圈都知道多蘭是張然的鐵粉，當初多蘭甚至想考亞洲電影學院。張然在看到多蘭的作品後，給他寫了封信，鼓勵他走藝術電影的道路。多蘭從出道開始，就一直將張然視為精神導師，在多蘭的電影中，總是能夠看到模仿和向張然致敬的段落。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>