從大屠殺幸存者的家裏出來，張然驅車前往石湫影視基地。
張然的電影有不少南京大屠殺期間的戲，需要搭建和還原當時的場景。張一謀拍《金陵十三釵》的時候在石湫影視基地搭過景，那些景現在還在，修複後還可以使用。不過光是《金陵十三釵》的景根本不夠，《金陵十三釵》隻搭了一條街。張然這部電影場景也特別多，除了需要搭建幾條街外，還需要搭建金女大和拉貝家的實景。
另外， 1995年張純如到南京采訪大屠殺幸存者、尋訪日軍暴行發生地，這部分內容特別重要，可以說是整部電影的一個重要轉折點。因此南京之行對張純如的衝擊非常大，她發現很多幸存者都家境貧寒，生活困難，就覺得特別不公平，發誓要給受害者討回公道，從此她從一個普通作家轉變為鬥士，開始為南京30萬冤魂奔走呼號。不過張純如采訪過的幸存者大多已經去世，他們的房子也大多拆遷，這部分建築也需要重新搭建。
張然對美術指導霍廷霄說過，金女大和拉貝家不要求100%還原，也不可能100%還原，但至少要還原到90%以上。霍廷霄也是按這個要求做的，盡可能還原當時的場景。
張然來到石湫基地後，發現拉貝的房子已經搭建好，金女大的建築還在搭建中，還要兩三個月才能完工。張然拿出照片對著拉貝的房子看看看，感覺還原工作做得很好。不過他是還專門請了幾位老人來看，大家都說當時就是這樣，他才滿意。
張然結束在南京考察，剛回到臨安，張一謀就找上門來。張一謀準備拍一部關於替身的電影《影》，想跟張然聊聊，聽聽他的看法。
結果剛一見麵，張然把自己的劇本扔給了張一謀，讓他看看，隨便提點意見。
張一謀讀完劇本，大為震動：“這個劇本好，比《金陵十三釵》要好。電影立意非常高，格局非常大，非常深刻。我覺得看完電影大家都會思考一個問題，南京大屠殺這樣的事情，在西方竟然被遺忘了，為什麽會這樣？還會思考，連南京大屠殺都會被遺忘，那麽還有多少事情被遺忘和抹殺了呢？我覺得這部電影從某種程度來說，是《未來啟示錄》的延續，《未來啟示錄》在講曆史輪回。這部電影是在告訴我們為什麽會輪回，因為我們太健忘，我們太容易把過去的事情忘記了！”
張然聽張一謀這麽說，不由笑了：“行了，好聽的就別說了，問題呢？”
張一謀想了想，道：“真沒什麽問題，整個劇本可以說是絲絲入扣。要是我拿到這樣一個劇本，做夢都會笑醒。不過有一個地方，我倒是比較擔心。”
張然馬上道：“什麽地方？”
張一謀道：“《金陵十三釵》在美國上映後，挨了很多罵。很多媒體根本就不是從電影本身來批判的，而是從政治角度進行批判。他們說電影是民族主義、國家沙文主義；最讓我無法接受的是，他們說電影醜化東瀛人，把東瀛士兵描繪成了野獸。1937年的南京城裏的東瀛兵不是野獸是什麽？你這部電影不光有對東瀛兵殘暴的描繪，還指責掩蓋大屠殺的人是幫凶，等於把這些人都罵了。電影上映後，遭到的攻擊肯定比《金陵十三釵》要多。”
張然知道東瀛人在美國影響力很大，也知道很多描述南京大屠殺的作品都受到過攻擊。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>