我在電影學院給學生上課的時候，會讓學生寫影評。他們把影評交上後，我經常會生氣地衝他們咆哮，這寫得也就比謝利-克雷澤、霍恩-格伊爾那些五流影評人好一點，這也能叫影評？對構圖、對光影、對視聽語言的分析在哪裏？全部重寫……
……第七、影評人喜歡不懂裝懂。
2014年，我帶電影《烈日灼身》到戛納展映，一同展映的還有戈達爾的《再見語言》，這部電影是無邏輯拚貼、傾斜畫麵、忽大忽小的音量，幾乎把所有常規電影拍攝最需要避免的技術問題展示了遍，粗暴而徹底地搗毀創作語言體係。
電影宮裏的影評人絕大部分看了十多分鍾就呼呼大睡，我旁邊的幾位影評人也都睡著了。我左邊的女影評人甚至打起來了呼嚕，而且呼嚕聲特別大。讓我驚奇的地是，在電影結束之後，現場的影評人們集體起立鼓掌。我旁邊那位睡了五十多分鍾的影評人醒來後，揉了揉眼睛也開始鼓掌，並激動地宣布：“哇喔，真是一位偉大的電影！”
我不知道謝利-克雷澤、霍恩-格伊爾等人看《再見語言》時是不是睡著，但我知道他們跟其他所有睡著的評委一樣，對《再見語言》的評價是：戛納又一部神片誕生。
電影評論的目的在於分析、鑒定和評價蘊含在電影中的審美價值、認識價值、社會意義、鏡頭語言等方麵，解釋影片中所表達的主題，既能通過分析影片的成敗得失，幫助導演開闊視野，提高創作水平，以促進電影藝術的繁榮和發展；又能通過分析和評價，影響觀眾對影片的理解和鑒賞，提高觀眾的欣賞水平，從而促進電影藝術的發展。
電影史上出現過很多偉大的影評人，當《公民凱恩》遭到評論界，甚至薩特這樣的文壇領袖抨擊時，巴讚挺身而出與之論戰；當《雌雄大盜》無人問津時，寶琳-凱爾為它搖旗呐喊；但現在影評人正在變成笑話，很多影評更多的是宣泄，而不是理性地探討問題。
甚至有不少影評人是為了金錢而寫作，片商、甚至東瀛右翼，隻要給錢讓他們說啥就說啥，他們經常把寫好的評論提前送給片商看，供其摘錄妙句或修改，而片商會將他們的話放在電影或DVD宣傳廣告上。更有甚者，2001年索尼哥倫比亞虛構了一個叫作大衛-曼寧的的影評人，吹噓自己的影片，後來被揭穿，法院判索尼賠償150萬美元，每個看過那些片子的觀眾可以去領5美元。
在80年前影評沒有太多價值，是巴讚讓影評有了地位，但如今的影評人正在摧毀這一切。從80年代開始就有人在喊影評將死，如果這種狀況不改變，那影評真的要死了！”
這篇長文發出來後，張然粉絲和支持者笑瘋了。他們沒想到張然的嘴這麽毒，整篇文章引經據典，將謝利-克雷澤等人的影評貶得一錢不值，恐怕以後很少有人把他們的影評當回事了。
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