那時，張大遷正值青春年少，風流倜儻，男歡女愛的事情做過不少，這些連李茂昌都心知肚明。可唯獨對這位三妹，大遷卻從來不敢越雷池半步。
其實，相處這半年來，張大千無時無刻不在想一個問題：“為什麽相見恨晚？”原來，張大遷在自己的表妹去世後，心灰意冷之際就在家鄉由母親做主娶了親，第二年又納了妾。而這位李家三小姐，又如何能夠屈尊為自己的妾？
張大遷本性灑脫，不是一個多愁善感之人，但他卻背著三妹，偷偷地刻下了“秋遲”一方印。
在相逢張大遷之後，李秋君也陷入了無盡的苦惱之中：是打破常規，讓自己這個富家大小姐屈尊嫁給一個窮書生做妾？還是永不逾男女界線，一生保持兄妹知己的關係？
一次，李秋君見張大遷在給四川的妻妾寫家書，試探性地對張大遷說，如果他能再收一個大小姐為妾，該是福分無邊了。哪知張大遷在聽罷李秋君的話後，愣怔了幾秒鍾，長長地歎了一口氣，竟一聲未吭。
第二天，張大遷來到了自己的畫室，他第一次緊閉了畫室，不讓任何人進來。直到傍晚，張大遷才打開了畫室的門。
等李秋君端茶進來時，張大遷還是早上的姿勢：原來，他就這樣在畫室中靜坐了一天。還沒等李秋君說話，張大遷竟“撲通”一聲給她跪下，把李秋君嚇得倒退了半步。
張大遷說道：“三妹，我雖然年少輕狂，但是我深深地知道，我這一生將為畫而活，為畫而死。拋開男女情事不談，我一生最近的紅顏知己，除你之外再無一人。但是，我若納你為妾，將使一代才女受辱，而我也必遭天譴……”
三跪故土塵蠟苔痕夢裏情從此，李秋君把一生摯愛深深地埋在了心裏，在張大遷麵前沒有再提過談婚論嫁之事，而是以妹妹自居。
上世紀３０年代初，李秋君跟隨張大遷來到了上海，在國立美術學校任教。李秋君一如既往地照顧張大遷的起居，甚至親手縫製張大遷的衣服。張大遷雲遊四方時，幹脆由李秋君代選門徒，徒弟們也敬李秋君為“師娘”，李秋君也並不拒絕，就這樣，李秋君終身未嫁。
可以說張大遷也是一個渣男，既然不能給李秋君幸福，還要纏著李秋君不放，更可惡的是在徒弟們也敬李秋君為“師娘”，李秋君也並不拒絕的時候，也不給李秋君一個承諾，讓李秋君孤苦終身。
在後來，他拍李秋君寂寞，也有可能想把這奇女子一輩拴住身邊，抗戰前夕，張大遷把自己的親生骨肉心瑞、心沛兩女過繼給了李秋君做養女，李秋君把心瑞、心沛兩女視如親生骨肉，盡心疼愛教育。
後來在李秋君的鼓勵下，張大遷決定遠赴西北寫生，這次西北之行對張大遷的一生都產生了決定性的影響。
雖然西北苦旅使張大遷蒙受了“古文化破壞者”的不白之冤，當然也不能算冤枉，張大遷畢竟損壞可不少敦皇壁畫，不過通過敦皇壁畫的熏陶，但也奠定了張大遷在中國繪畫史上不可替代的地位。連徐大師也感歎“五百年來一大千”，畢加索在看了張大遷晚年的作品時曾發出“真正的藝術在東方”的感歎。
不管張大遷在哪裏，他從未中斷過與李秋君的聯係：在黃山，在天府之省，還是在遙遠的西北，每到一處，他一定把藝術感受寫成文字，傳送給遠方的三妹，與她共同探討藝術上的話題。他們將這種通信習慣持續了近30年，直到張大遷於１９４９年去了東南亞，彼此失去了聯係為止。
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