話說兩頭，就在雷衛東因為收獲上官小寶、上官小威兩員大將而高興的時候，絲毫不知道有個美國大導演正在準備道香港來找他，他就是未來好萊塢大導演史蒂文.斯皮爾伯格。
在一架美國飛往香港的客機上，斯皮爾伯格腦海裏閃過各種信息，雖然沒有見到過雷衛東，不過從雷衛東的劇本裏就可以看出雷衛東不是一個簡單的人物。
而且再出發之前，斯皮爾伯格更利用自己的人脈了解到了雷衛東的很多信息，知道雷衛東雖然年齡很小，但是一個很有眼光的人物，更重要的事這個人還是一個億萬富豪，不缺錢，能否能從雷衛東手裏拿到劇本斯皮爾伯格也沒有把握。
不過抱著一絲希望，斯皮爾伯格還坐著飛機前往香港。
在20世紀末21世紀初提起好萊塢大導演，有幾個人是無論如何都不能錯過的。這裏麵就有喬治.盧卡斯和史蒂文.斯皮爾伯格兩人，他們都被譽為二十世紀最偉大的四個導演之一。
在美國，好萊塢電影自40年代末至50年代中，也經曆了一係列的打擊和挑戰。
首先，1948年5月美國最高法院根據反托拉斯法對拖延多年的“派拉蒙案”作出了裁決，判定大公司壟斷為非法，要求製片公司放棄發行和經營電影院的業務。
這切斷了大公司的主要財源，迫使公司大幅度減少影片生產並進行裁員，從而使米高梅帝國的瓦解，使得美國獨立電影公司和製片人開始在好萊塢興起。
要知道在美國，整個電影市場流程中最關鍵的環節是製片和放映。
至於發行環節，因為反托拉斯法讓米高梅帝國的瓦解，使得好萊塢大公司沒法直接控製電影院，開始實行的是“院線製”。
“院線製”使得院線的老板既可以是是中間發行商又是放映商，可以直接從發行代理商甚至片商或那裏拿到片子，並根據影片的重要性馬上安排放映，影片中間發行環節被最大程度地精簡。
不像以前發行影片必須要被好萊塢八大電影公司剝去一大筆發行費。
當然因為八大電影公司實力強，簽訂合約或間接控股的院線多，如果你想影片取得更好的票房最好還得和好萊塢八大公司合作。
雖然這樣做會被八大電影公司扒層皮。但是要知道同樣的影片，同樣的檔期二十世紀福克斯發行可能是五千萬票房，而小的發行公司或者院線自己發行可能隻有三千萬票房。
畢竟在美國是資本主義，是一個資本為王的社會。
當然在七十年代好萊塢電影的興起還是靠喬治.盧卡斯和史蒂文.斯皮爾伯格等一大批商業導演的崛起。
在平行時空，1977年，喬治.盧卡斯拍攝了《星球大戰》，開始了星戰係列，甚至形成了美國獨特的星戰文化。
而1975年，斯蒂文.斯皮爾伯格拍攝了《大白鯊》，在加上以後的《奪寶奇兵》、《ET外星人》使得其成為當時最著名的大導演。
以他們兩人為核心的商業大導演，很快將技術主義電影發展為一種主流商業電影。
在1980年，馬丁.斯科塞拍攝了《憤怒的公牛》，影片在藝術與大眾找到了合適的立足點，對好萊塢主流電影進行了現代化的推進。
而隨著馬丁.斯科塞斯、弗朗西斯.科波拉、伍迪艾倫、卡梅隆等人一大批優秀商業導演的出現，經過七十年代電影低潮的好萊塢電影開始崛起。
靠著美國大財團雄厚的資本實力，使好萊塢的商業電影不斷在世界各地攻城略地，攻陷了一個又一個票房重地，接連打垮了歐洲電影和香港電影。
到九十年代末好萊塢電影可以說是一統世界電影市場。
不過這都是後話，現在的史蒂文.斯皮爾伯格還不是後來的好萊塢四大王牌導演之一。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>