《皇家師姐》在韓國的上映的結果也不錯，上映首日，觀影人次就達到了9萬多人。上映三後，觀影人次猛漲到4萬，狂掃韓國票房（韓國票房統計方式非常奇葩，隻統計觀影人次）。
在80年代初，由於韓國政府的限製令，每年在韓國上映的港台片加起來不會超過15部，美國電影因為駐軍原因，基上每年在韓國上映0部以上，大都是供美軍和韓國中、高層收入家庭觀看，普通韓國觀眾更喜歡看港台片。在1985年以前，韓國人就沒看過歐洲和印度電影。
僅僅半個月的時候，《皇家師姐》在韓國的觀影人次就達到146萬，此時韓國的電影票價為08美元左右，《僵屍先生》在韓國半個月的累計票房就已經有116萬美元，按照現在的匯率，折合港幣已經超過千萬了。
不過現在已經到了極限了，因為這些票房大多是韓國首都漢城貢獻的。此時韓國全國總票房，也就漢城票房的倍左右，也就是韓國其他地方的票房收入隻稍微比首都多一點，地域發展極為畸形。
再過一二十年，隨著韓國地方經濟的發展，全國票房會增長至首都票房的五倍多。
東南亞那邊票房情況更好，《皇家師姐》在南洋一上映，就是一片讚譽之聲，又叫好又叫座。
另外還有就是在美國，點映也算得上是十分成功，兩周的功夫，在美國就累積了五百萬美金的票房，東方影視這邊大概能分到0%，對比影片的成本，僅僅是美國的分成就已經能夠收回成本了，而且繼續放映的話，估計票房能夠超過千萬美元。
看到了這個結果，無論是鄒聞懷還是雷覺昆，剛剛成為了東方影視的股東，就可以得到一筆不菲的分成，讓他們兩個更加看好東方影視的發展，被迫賣出院線的鬱悶減少了許多，東方影視吸金的能力這麽強，兩個人雖然失去了院線，但如果東方影視接下來的表現依然這麽出彩，那麽他們的損失也會減少許多。
海外票房對於香港十分重要，如果賣的好，收入要超過香港本土的數倍，為什麽香港其他明星的片酬隻有幾十萬的時候，程龍的片酬就已經達到了幾百萬？就是因為日韓台和南洋的觀眾愛看程龍的電影，能夠增加無數的海外票房。
洪金保在香港是大哥大不假，在圈內的威望似乎也比程龍高，可他現在也隻能在香港土和台灣威風一下，日和韓國觀眾都不買他的賬。
就因為日韓觀眾喜歡程龍，所以程龍成了香饃饃，鄒聞懷、何貫昌寧願使用不光彩的手段也要搶到手。而被嘉禾挖了牆角的羅維，就像是被挖走了一座金山，當年在惱羞成怒之下，還曾經花巨資請社團的人來找嘉禾跟程龍的麻煩。
在土票房市場狹窄的香港電影圈。誰擁有海外吸金能力，誰就是老大，在海外票房大賣，不單單是要靠影片的質量，同時還要有足夠的海外推廣能力，尤其是在美國，杜奇在美國算是地頭蛇，鄒聞懷之前就想到他應該也能夠運作其他的電影在美國的發行，得知了《皇家師姐》在美國的消息，當就約了杜奇一起喝茶，雙方就在美國發行嘉禾的電影做出來了討論。
現在甚至一些公司拿著自己的片子跑找東方影視或者盛世院線，想請盛世院線幫忙在海外發行，現在圈內人許多都已經知道了，香港的電影圈子，已經從多方爭霸變成了一超多強，其中杜奇底下的盛世院線和東方影視就是最大頭的勢力，接下來才是嘉禾和新藝城等等。
《電影雙周刊》更是直接寫章指出：“50年代的香港影壇，是邵氏、長城、鳳凰、國泰等公司諸侯混戰；60年代的香港影壇。是邵氏與電懋（國泰）二雄並立；70年代的香港影壇。則是邵氏與嘉禾平分下；如今進入80年代，盛世院線還有東方影視已經做到了獨霸香港的電影圈，邵氏沒落，嘉禾也不得不屈服。” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>