13歲的川口春奈，又是第一次參與電視劇的拍攝，即使在培訓中表現優異，但在現場能否表演好這個角色還是一個問號。
這也是水上隼人要拜托戶田惠梨香幫忙照顧一下的原因。
從演技、到心態、以及怎樣去適應劇組，想必小學時代就混跡藝能界的戶田惠梨香一定會有不少經驗能夠傳授給她。
這麽一想...
“之後新木優子她們要不都讓她來帶好了...”水上隼人想道。
“大不了我犧牲一下色相嘛。”
...
然而第二天，就在菜菜緒剛剛把川口春奈送到劇組之時，導演忽然宣布了新的拍攝日程。
“因為我們請來了佐藤老師為我們做配樂，需要先過一遍《CODE BLUE》裏出現的不同場景，日常、直升機、急救、事故現場，等等。”
“所以。”導演宣布道：“明天先暫停室內拍攝，拍攝藍澤現場切斷的場景。”
“誒？”
水上隼人驚訝了片刻，但很快又想明白導演為什麽這麽安排了。
一部優秀的影視劇，就應當有優秀的配樂為其錦上添花，就好像《求婚大作戰》請來了桑田佳佑、《戀空》用了阪井泉水為他寫的歌，這些作品都是能夠為影視劇增添色彩的。
而除了這些主題曲以外，在影視劇播放過程中流淌的BGM也是非常重要的，雖然很多人不太會注意到BGM，但不可否認的是，BGM具有讓觀眾更為沉浸入劇情的效果。
導演所說的佐藤直紀，是專業從事影視劇配樂的作曲家，他在為《永遠的三丁目的夕陽》配的樂，還獲得了電影學院獎最佳電影配樂的。
《CODE BLUE》在其他方麵大下血本，在配樂方麵也不能落下。
優秀的配樂不是憑空做出來的，要配合劇情發展而創作。
目前已經拍攝的內容裏，醫院的日常、病人急救、甚至上直升機這些畫麵都拍攝過了，已經可以大致拿來參考了，唯一缺的是事故現場的畫麵。
當然，佐藤直紀的配樂也不是看了第一集就能夠完美完成的，其他的影視劇配樂，在拍完剪輯完以後再製作的也不是沒有。但他臨時要求導演至少給出一些參考好讓他心中有數有一個印象。
第一集中的幾個事故現場片段，白石是失敗了，而藍澤卻展現了令人驚訝的一麵，自然是最合適的。
於是水上隼人也隻能在川口春奈略帶失望的眼神中，把她交給戶田惠梨香，去到另一個地方準備現場片段的拍攝。
因為租用的工廠距離醫院還是有一段距離的。
...
正如之前所說的，第一集中現場的病人是一個手卡在機器裏隻能現場截肢的年輕男子。
在一群群演的圍觀中，藍澤和黑田來到了病人麵前，從消防員手中接手了病人。
“他的名字是？”
“西野和樹，19歲。”
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