應付過了格盧姆，的注意力就轉移到了另外的一個項目了，而保羅這次見的是電影項目的導演大衛·芬奇。
這位導演前兩年好不容易爭取到了《異性》的導筒，電影撲街，這位導演的事業因此遭受了重創。
保羅也聽過傳言，福克斯對他拍攝的東西不滿意，於是剝奪了剪輯權另外剪輯了一個版上映，氣憤的芬奇當即宣布那不是他的作品。
這其中到底該誰背鍋，保羅也無法下定論，畢竟他沒有看過所謂的導演剪輯版本，不過在好萊塢，限製導演的權利卻是一個默契。
這其中固然會造成一些影片的失敗，但絕大部分的導演，如果不加限製，通常都會向文藝的道路上一路狂奔，因為導演的肆意妄為而失敗的電影項目的比例還要更高的多。
好萊塢的製片人中心製，正是在真實的利潤驅使下建立的，這樣更能夠保證在商業上的成功，所以即便有類似導演剪輯版本或許更好地例子，卻一點也不影響好萊塢限製導演的主流意識。
像是斯皮爾伯格這樣，能夠自覺地考慮到影片商業性的導演到底還是少數。
而大衛·芬奇在和德魯·巴裏摩爾合作拍攝了《尖聲驚叫》之後，總算挽回了一些因為《異形》丟失的名聲，不過即便是如此，也不會有公司願意請他來執導商業大製作。
這次他拿出來了《七宗罪》電影的劇本，保羅對於這部電影也有一些印象，就把劇本轉給了製片部門，如今項目已經通過審核，現在是需要保羅最後簽字確認。
大略看了一下劇本，接著保羅就開始聽大衛·芬奇對於影片的設想：“約翰·杜這個角色屬於那種宗教信仰狂熱的教徒，他認為世界是汙濁的，是需要用激烈的手段進行清洗的。所以到了最後，他為了自己的目標，毫不猶豫的將自己也當做祭品放在了祭壇上。”
雖然生活還算美滿，但米爾斯和大多數年輕人一樣血氣方剛、衝動易怒，所以最終被約翰·杜選為了‘憤怒’的代言人。
而沙摩塞是那種已經見慣世情的人，不同於米爾斯這樣看著電視長大的年輕人，他喜歡古典音樂，善於在文獻中尋找答案，所以一步步的破解了這個案子。但也因為見慣了世情，所以對很多事情冷眼旁觀缺乏熱情。
我最喜歡他最後那句台詞：‘海明威，世界是美好的，是值得我們奮鬥的，我同意後半句’。”
點了點頭，保羅道：“想法不錯，關鍵是這個故事有一些看頭，不是故弄玄虛，讓普通觀眾都看不懂。”
大衛·芬奇明顯聽出來了保羅的潛在意思，道：“我明白，之後會多和德魯姐溝通的，影片會有一些隱喻，不過這都是在劇情順暢，觀眾能夠看明白的基礎之上。”
德魯·巴裏摩爾，這次就是和大衛·芬奇合作的製片人，實話，保羅都有一些吃驚，這位好萊塢出名的壞女孩，在真正的想要開始做出事業的時候，居然爆發出來了極為出色的潛力。
從《尖聲驚叫》係列開始，她擔任了幾部影片的製片人，也出演了幾部電影，雖然都是一些中成本的電影，但都獲得了不錯的票房，怪不得上一世在醒悟之後，很快就獲得了非常不錯的成績。
看大衛·芬奇離開，保羅又想到了邁克爾·貝，兩個人都是靠拍攝v積累經驗，這也是絕大多數的好萊塢導演在真正有機會執導電影之前最佳的選擇。
定下來了《七宗罪》這個項目，保羅就交給了下麵的人跟進，現在能夠讓保羅保持關注的電影項目，通常都是投資比較大，或者一些比較特別的電影。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>