像自己這種沒有任何名氣，初出茅廬的新手作家寫出來的作品，能夠被全國性的刊物《選刊》給刊登出來，就算是代表了一種成功。
加之，短篇的字數本就不多，按照每千字200元計算，到了手，也無非就幾百元而已罷了。
所以，古今中外，那些靠著一部短篇成了名的作家，也沒有因此就徹徹底底地改善了個人的生活質量。
即便是世界級的大作家，文學大師，代表了俄國文學深度的陀思妥耶夫斯基，當時還是靠自己的書信體中篇《窮人》一舉成名後，也照樣沒有就此擺脫窮困的生活。
他的作品《窮人》還不是一次性寫成得以刊登出來，而是在連載於期刊《彼得堡文集》上。
陀思妥耶夫斯基所生活的年代，不單單在俄國，而且全世界範圍內，對於純文學作品都是一個非常好的年代。一個大師輩出的年代。
林卷卷突然間就是帶有一種自嘲的笑容，又開始了自言自語道：“自己身處的這一個年代，純文學早就沒落了。
不僅僅是在本國，而且歐美發達資本主義國家裏麵從事純文學創作的作家是每年遞減。
就算有誌青年想要從事作家這一個行當為終生職業，也普遍會選擇去走通俗這一條道路，畢竟受眾群更廣。
一旦寫出了暢銷書，不但能夠帶來名氣，而且還能夠帶來不菲的財富，改變命運同樣也不在話下。
最具典型的一個作家代表就是JK羅琳。《哈利波特》一開始被她投稿的時候，就是一部純文學作品。
編輯覺得這樣的寫作方式不會有市場，於是就讓她完全改成了通俗的寫作方式。這一改就火遍了全世界。
在JK羅琳沒有成名之前，還是一個靠領取政府救濟金的單親媽媽。不但如此，他還被某個編輯嘲笑過，讓她去報寫作培訓班。”
林卷卷重重地歎息了一聲。他心中有數的很，這還是成名作家的自曝。沒有成名的作家們，所要經受的東西就更多了。
這其中不單隻有精神上麵的壓力，而且還有最基本的生存上麵的物質需求。成為作家很簡單，投入極其小的認知，那是極其的可笑。
最大的一個投資，那就是機會成本。一些作家屬於生前沒名氣，死後就名聲大噪。《白鯨》的作家赫爾曼·麥爾維爾，被普遍認為是美國文學的巔峰人物之一。
英國作家毛姆認為他的《白鯨》是世界十大文學名著之一，其文學史地位更在馬克·吐溫等人之上。梅爾維爾也被譽為美國的“莎士比亞”。
弗蘭茲·卡夫卡生前默默無聞，孤獨地奮鬥，隨著時間的流逝，他的價值才逐漸為人們所認識，作品引起了世界的震動，並在世界範圍內形成一股“卡夫卡”熱，經久不衰。
宮澤賢治在生前沒有名聲，童話《渡過雪原》是其生前唯一獲得稿酬的作品，發表於雜誌《愛國婦人》。現如今的RB文壇，已經把他視作了神一樣的存在。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)