高飛歎了口氣，恨鐵不成鋼的數落女友：“你個丈育！男警官才叫某sir，人家林琪是Madam！”
“噫！丟人了，丟大人了！”江楓拿抱枕遮臉，吃吃羞笑。
高飛把她從沙發上提溜起來，摟在懷裏親了親。
“傻寶兒，現在是下午3點多, 咱們出去逛街覓食，還是在家裏打遊戲？”
“現在吃飯還早了點，先打遊戲，晚上再吃頓好的！就這麽愉快的決定啦！”
江楓樂淘淘地說。
兩人進入《港城奇兵》第七章，遊戲場景位於一座頗有藝術格調的場館內部。
這裏是“費恩家族當代藝術展覽館”，濱海城的文人雅士和藝術家們聚會的聖地。
除了時髦的繪畫和雕塑展覽, 場館還承辦歌舞演出——可不是夜總會的那種歌舞。
有資格在藝術館登台亮相的演員，有一個算一個，都得是受到上流社會認可的知名藝術家, 逼格高的不得了。
然而話說回來，格調高雅的現代藝術品往往過於抽象，難以被大眾接受，藝術館的人氣，遠不及大眾劇院和夜總會來得高。
逼格當不了飯吃，藝術家想要生存下去，離不開貴人扶持。
過往的年代，包括詩人、畫家、雕塑家和作曲家在內，藝術家在創作的時候，其實很少把普羅大眾列為自己心目中的受眾。
搞藝術的，要麽出身於貴族家庭，有時間又不差錢，純粹就是“為了藝術而藝術”。
要麽雖然出身貧寒，生活拮據，卻有貴人扶持，專為貴族老爺或者教會而創作, 其作品開頭總會有一篇感謝讚助人的獻詞。
說的難聽一點，這些藝術家就相當於被有錢又有品味的王公貴族包養起來了。
然而當時間來到本世紀20年代, 隨著魔導工業革命的爆發，城市化的加速，資本新貴和城鎮中產階級迅速崛起，各國的封建貴族則在急劇衰落，日漸困頓。
很多老牌貴族世家欠了一屁股債，不得不把父輩收藏的藝術品拿出來拍賣救急，哪裏還有閑錢包養藝術家。
藝術家們失去了傳統的讚助人，不得不改變作品風格，努力順應時代，討好他們曾經打心裏鄙夷的“庸俗的資產階級”。
展覽館作為藝術家和讚助人的中介機構，也陷入了同樣的困境。
堅持從前的格調，拒絕展出通俗作品，場館門庭冷落，沒人光顧，很難維持下去。
可要是放下麵子，對流行作品來者不拒，又會喪失逼格, 遭到藝術家和評論家的鄙夷，名聲掃地。
兩者兼顧當然是最好的, 可惜並不容易。
費恩家族經營了三代的這座藝術館，之所以能夠跟上時代的潮流，全靠家族的第三代繼承人沃爾特·費恩先生的天才眼光，在高雅與流行之間把握住了微妙的平衡。
費恩先生繼承了家族的藝術品味，還頗有商業才幹，接手藝術館以來，舉辦的各種展覽，總能夠帶來一些新鮮的噱頭，引爆輿論，成為報紙和社交場上的熱門話題，進而為展覽帶來火熱的人氣與門票收入。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>