“因為夫人蕭瓊的關係，蔣兆和一家得以在勝利初期回到北平，而妹妹蔣萬琦是一名普通的銀行職員，她與家人團聚之時已經是四六年的夏末。”
“抗戰八年，蔣萬琦逃難八年，四個孩子裏邊，最後隻剩下蘄春的大兒子還活著，歸家的時候，瘦得隻剩下一個骨架子，髒兮兮的，還得了傳染病。”
“《還鄉》中這個男孩，就是以畫家大外甥回歸時候的形象為寫照，深刻表現出蔣兆和的悲憐、同情、親憫、關愛之心。”
“饑寒交迫我彷徨，何時到家鄉？《還鄉》的背後，是千百萬難民的呼聲載道，是中國一段慘痛至極的曆史。”
“他是一位偉大的畫家，地位當在徐悲鴻之上。”周至輕輕地說道。
“徐悲鴻對他的影響是巨大的，從畫風就能看得出來。”費觀說道：“不過徐悲鴻的寫實主義帶有濃厚的理想主義色彩，而蔣兆和的寫實主義，就滿是現實主義色彩。”
“傳統中國話追求的是恬淡含蓄，氣韻暗藏，直到徐悲鴻開始有了突破與改良，但是現實題材的作品，也隻有《巴人汲水》、《巴之貧婦》，當然了，還有支持抗戰而作的代表性作品《愚公移山》。”
“到了蔣兆和這裏，現實主義題材人物畫卷，才進入了集大成期，從領袖到工人，從老知識分子到農村小孩，無一不是畫家筆下生動的形象。”
“他的畫風成型，我們認為就是從這幅《二哥出川》開始的。”
“這是創作於三八年的作品？”周至問道：“出川組軍，我記得是在三七年八月。”
“是的，之後就是三百萬川中子弟，奔赴沙場。”
畫麵裏是川軍即將出發前，親人簇擁送行，眷戀不舍的情形。
畫麵背景是街巷和無數出發的身影。主題是蔣兆和的一貫風格——群像。
川軍二哥帶著英式鋼盔，穿著布軍服，武裝帶，背著棉被包，肩背長槍，紮著綁腿，穿著的卻是草鞋。
形容瘦削，臉上一副著急出發的神情，卻被身前一個穿著補丁衣服的小女孩，眼巴巴地拉住水壺帶子，二哥雖然著急，卻又不忍心責備，隻好對著邊上的大人招呼。
而大人裏有兩個老人，老婦人明顯傷心，不忍心看自己兒子上戰場，轉身背對著二哥，將蒼頭埋在老伴兒的肩頭。
老頭也是一臉的不舍，卻對著兒子招手示意，讓他快走。
老頭身邊是大嫂，彎腰上前的姿態，似乎是想要去抱回拉著小叔水壺袋子的女孩，卻被身邊一漢子攔住，意思是讓自己女兒和兄弟多待一會兒。
這是一幅以犧牲小家，奔赴國難為主題的畫作，是當時三百萬川軍子弟家庭的一個縮影。無論題材、技法、表情、身形，姿態，人物關係，都表現得真實而細膩，一下就打到了周至的心髒。
“偉大的作品。”周至喃喃地說道：“我想要，多少錢？”
現在在工美商場買東西還有一個好處，就是明碼標價。
價格都是之前由專家們估量好，委員會複核通過，然後寫成標簽，之後任何一個售貨員都可以賣。
不管你是將貨捧到天上還是貶到泥裏，工美既不會抬價，也不會降價，沒有看人下菜碟兒那一套。
所以哪怕現在周至被這兩幅畫震撼到用“偉大”來形容，費經理依舊翻了翻標簽：“《還鄉》風格成熟，畫工精到，人物表情與內心刻畫深刻，加上多次出展，在許多出版的畫冊裏也有收納，屬於傳承有序身份無疑的佳作，因此商場給定的價格……五萬。” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>