其二是青花仿古，重災區則是明代永樂、宣德的青花，從青花呈色到器物的造型、紋飾全麵複製。
不過青花有一點好處，那就是明代的青花料在永樂、宣德二朝，以鄭和七下西洋帶回來來的優良的蘇麻離青為主。
蘇料呈色濃豔美麗，加上永宣瓷器雄健豪放的風格，使得永宣青花被曆代追崇，成為青花瓷的至尊。
而後的成化青花也有部分使用蘇料，但更多是因原料稀缺而采用的國產“平等青”，也稱“陂塘青”。
這種產於江西樂平的青料發色淺淡而呈灰藍，清麗淡雅，襯以潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾，使得成化青花成為明中期青花藝術的代表，玲瓏秀奇獨步一時，為世所珍，曆朝曆代均以仿製。
得益於平等青的清談典雅，這一青花瓷器風格延續了成化、弘治和正德三朝。
到了嘉靖、隆慶至萬曆前期，青花料則開始使用一種藍中泛紫的材料，產於回疆，成為回青料。
這種青花瓷產量大但工藝較粗糙，瓷質有所降低，青花瓷也從此走向衰落。
走向衰落的意思也不是就不受重視，而是指從一枝獨秀變為諸多瓷器百家爭鳴，並駕齊驅。
因此從材料就能夠分析得出來，青花瓷器裏前朝仿品最多的，就是嘉隆萬回青青花，多出自民窯，官窯都懶得去仿。
其次就是成弘正平等青青花，此類青花官窯仿造得最多，技藝精湛，色料無差不說，就連提款都分了兩種，一種是本朝乾隆款，一種是萬惡的前朝款。
而最容易讓人打眼的，就是這部分瓷器，發生神奇故事最多的，也多是這部分瓷器。
而最尊貴典雅的永宣蘇麻離青青花反而好了，以乾隆爺的家底兒跟實力，都難以仿造這批“青花之王”，工藝水平沒有問題，重點是……萬惡的蘇麻離青……沒了。
因此仿品雖然一樣眾多，一樣有前朝款，但是那種濃豔美麗的蘇麻離青的寶石色，卻是絕響，難以重現複製，因此仿品和正品相對於平等青青花，反而更好區分。
第三類仿古重災區是鬥彩，以明代成化鬥彩為重點仿燒對象，主要在技法上予以繼承。
鬥彩發展到了乾隆朝，已經進入了隨心所欲，為所欲為的時期，這個時期的鬥彩新品種，甚至連仿古銅器、仿紅雕漆，仿動植物的象生瓷器這些喪心病狂的玩意兒都造的出來，還皆能準確地表達出所仿之物的色感和質感，堪稱巧奪天工，形成了乾隆瓷器的一大特色。
有了這樣的實力在手，以乾隆爺的性格，不對對鬥彩的祖宗成化鬥彩下手，那是不可能的事情。
於是那批仿古瓷器中，好些就是按照乾隆皇帝的旨意燒造的。
清宮檔案裏可見到很多這位爺當年批給督陶官的批文，從批文中可以看到，他對瓷器的燒造，有著非常具體的指示。
一句話，就是將後來大家耳熟能詳的成化鬥彩雞缸杯，到大家不太熟，但是卻是收藏界傳說中，成化兒皇帝給神奇禦姐萬貴妃定做的天字鬥彩小罐，通通給模仿了一個遍。
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