“而他這次來蜀都，也是因為從地方史料的蛛絲馬跡中，發現了一件遺失的重要文物的線索，並最終將其找到，特意來蜀都匯報的。”
“我們工美能夠請到他擔任我們的鑒定師，這是工美的榮幸，應該說，更是今天排到他那一列的各位待鑒定者的榮幸，這一點是毋庸置疑的。”
“接下來我們就請他說一說對這件瓷器的鑒定過程，看看大家是否還會質疑其專業性。”
說完之後，孫老對周至點點頭：“肘子，你說說吧。”
“行，那我來說說，這件瓷器為什麽不是成化真品。”周至接過了話題。
“首先，我們應當知道各個時代的甜白釉所具有的特征。”
“我們首先說胎。成化甜白釉瓷器在煉胎上，增加高嶺土的比例，並經過多層過濾淘煉，去除雜質，使胎體韌性加強，拉坯更薄，更細白，同時增加鋁的成分，這樣在燒製溫度升高後，多數甜白器能處於“半脫胎”狀態。”
“甜白器釉層有薄、厚兩種，薄釉常施於薄胎及脫胎圓器上，釉麵平整晶瑩，器物的口、足邊沿及帶係的棱角處微顯胎骨，足邊沿的釉麵截削整齊，施釉不淌，有光素與刻、印紋樣兩種裝飾。”
“厚釉則是釉質凝厚，薄胎器的釉麵，釉水的厚度更是勝過了胎體厚度，更為肥腴，多施於琢器，光素器；”
“少數器皿上線條流暢的暗刻花紋，有時候需要仔細地審視或借光線透視，才能看出紋飾或款字來。”
“但是我們要記住一條，那就是無論當時匠人的工藝再怎麽精湛，也要受到工具的限製，手轉製陶盤的重心，精度，都無法和現代機械製陶盤相提並論，因此無論如何，在製胎，修胎等方麵，難免會出現器型不工整，厚薄不均勻之類的瑕疵。”
“而對於手工精工的其餘部分，例如刻花、印花、修飾這些部分，才是他們的長項，其工藝水準，往往是後世工匠難以企及的。”
“因此這位老先生說這個碗工藝精湛，在我看來隻說對了一半，”周至笑道：“那一半呢？當然就是修胎的那一半。”
“至於說龍鳳刻花的這一部分，痕跡過於模糊，大家看，打燈透光之後，龍鳳圖案並不十分清晰。”
“為什麽會出現這樣的情況？因為這個碗的胎體不是手工雕刻的，而是用了一個帶有花紋的模具，將瓷漿灌入其中，待到凝固成型之後取出，這個工藝隻有現代才有，叫‘灌漿’。”
“真實的成化蛋殼釉有一個說法，因為胎體極薄，當你握著它的時候，甚至‘能隱見手指螺紋’，大部分並無紋飾，少數有暗花的，題材多為雙龍雙鳳，及蓮花、玫瑰、山茶、牡丹等。”
“但是這些紋飾都有一個共同的特點，就是極為精細，且圓潤流暢，肉眼難以看出，需借光透視方能見到”
“這件瓷器誠如這位老先生所言，器型工整精美，但是很明顯能夠看出，瓷胎雖然已經很薄，但是施釉更薄，依舊是釉附著於胎體的基本模式，沒有成化甜白‘脫胎換骨’的這一神奇特征。”
“而刻花部分線條缺乏走刀的立體感，纖細而板滯，這就造成了花紋模糊，與真品差異太大了。”
周至的侃侃而談，語氣並不急迫，充滿了柔和淡定，但是卻讓所有人都聽得清楚明白，充滿自信。
這些都是真功夫，也讓別人也不得不信服。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)