之所以說是一套，是因為五件東西都是一個題材——折枝桃花。
“王老，還記得這套瓷器嗎？”廖廳長雖然是贛省的幹部，但是身量口音卻明顯都是北方人，而且和老爺子很明顯頗有交情。
“水點桃花。”老爺子點頭：“珠山八友劉雨岑創造的絕技，要不是亞鳳當年苦心專研，哪裏能這麽快就掌握這門技術。”
“光有畫工也不行啊，”廖廳長笑道：“當年為了找到這桃紅配方，花的力氣可大了，最後還是老爺子您經驗豐富，才讓我們完成了這基本不可能完成的任務。”
“廖伯伯，那您給我們講講當年的故事唄。”就算是純外行，也能夠體會到這套瓷器的精細程度，兩人都是懂畫之人，對其上的手工繪製折枝桃花尤其讚歎，枝葉不論，單論那桃花的花瓣，疏密有致，濃淡相宜，色彩鮮豔飽滿，花瓣嬌嫩欲滴，過渡自然完美。
小小一枝桃花，能夠在瓷器上表現得清麗纖巧，俊秀飄逸，實在是巧奪天工。
“當時我們遇到的困難太多了。”廖廳長笑道：“光是胎土就是個大麻煩，為了達到以前的瓷器所無法達到的瑩潤，所裏決定將燒造溫度提升到一千三百九十度。”
“這麽高？”周至有些驚訝：“恐怕不光是胎土有問題吧？不會倒窯？”
倒窯是瓷器廠常見的事故，因為如今燒瓷都是使用匣缽裝盛，這樣可以避免瓷器被爐灰沾染，造成積灰的現象。
但是這樣又會帶來一個問題，就是匣缽本身需要能夠耐高溫，並且還要在爐溫極高的時候，依舊可以承受上層匣缽堆砌起來的重量。
如果出現了熔融現象，導致支撐不了上方匣缽和瓷器，就會發生倒窯的事故。
“這位小朋友是懂瓷器燒造的。”瓷廠的工程師說道：“那段時間，我們倒窯都倒成習慣了。”
“倒窯其實算是好解決的問題。”工程師說道：“當時廳裏批示，要求給我們調劑足夠的電力，這樣我們就可以采用減少匣缽數量，分做多批次燒造的方式，解決倒窯事故。”
“胎土後來也解決了，國內最好的高嶺土在撫州，因為質地瑩滑，被當地百姓稱作滑石子，輕工業部出文，給我們調劑了十噸。”
“最難的還是釉料，尤其是釉下桃紅色的配方，找到它，實在是太難了。”廖廳長想起來都心有餘悸。
“的確是很好看。”周至輕輕推動著桌上的筆架：“這種水彩效果，比劉大師的首創也算是青出於藍了。”
“那是。”老工程師笑道：“畢竟珠山八友當時也沒有我們這個配方，劉大師的水點桃花，受色料配方的限製，也達不到我們這般的效果。”
“水點桃花”的繪製技法，是民國時期“珠山八友”之一的劉雨岑，所創造出來的點彩絕技。
他借鑒中國畫的技法，先玻璃白水點花瓣，用不鉤勒花頭輪廓線的辦法，畫出花型，再用水調彩料，在玻璃白上進行第二次點染。
彩料中的水分含量“濕不流，幹不枯”，下筆準確輕捷，能夠得到水彩桃花的效果。
在國畫技法裏邊，這叫做“寫意沒骨”畫法，而在瓷器的繪製手法裏，“水點桃花”技法其實也並不是僅僅用來繪製桃花，除了桃花，芙蓉花，迎春花，紫蘿花，新發的嫩葉，背景模糊的山水遠景和竹樹的遠景，都能夠用這種技法來表達。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>