“馬賁，馬遠，馬麟；徽宗，寧宗，理宗！”周至這下明白了：“三代畫家，三代皇帝！”
“關鍵是一脈相承，畫風極度和諧，稍不留意，還真就以為是一人所為。”四表舅說著撓了撓頭：“我一開始都沒太注意，還是你舅媽提醒詩文好像有點意思，我們才開始查閱資料找到這畫裏蘊含的機關。”
“這圖就還是叫《思遠圖》吧，必定最早留有瘦金體的‘思遠’二字。”四表舅說道：“經濟價值是最低的，藝術價值其次，最高的是文史價值。”
“這幅畫說明了中國繪畫史上的一個重大變化，就是從最早的普通繪畫，到在畫上題寫書款，到最終演變為詩歌、書法、繪畫、篆刻相結合的‘定式’，這幅畫恰好將這個關鍵變化時期的三種變化都體現了出來。”
“還有就是傳世和鑒賞印的使用。”周至點頭表示讚同：“也有古人修複古畫的一些方法和原則。”
“還有就是馬氏畫派五代精英在畫法上的變化和繼承關係，也標誌著北宋往南宋的畫風轉換和對後來的中國山水畫的影響。”
“‘不著一字，盡得風流’。司空圖在《二十四詩品》中，對詩歌創作的理論，同樣適用於馬遠啊。”周至看著畫中江景上大片的空白，發出了感慨。
“是的，馬遠史稱‘馬一角’，就是因為他在章法上大膽取舍剪裁，往往描繪山之一角或水之一涯的局部，畫麵上留出大幅空白以突出景觀，表現出空靈的空間極濃鬱的詩意。”
“前人評論其‘邊角之景’的特點：全境不多，其中小幅或峭峰直上，而不見其頂，或絕壁直下，而不見其中腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐’，讓人從中感受到玩味不盡的意趣。”
“對，詩歌講究惜墨如金，國畫同樣也是如此，用不能再省的筆墨完成塑造藝術形象的任務，營造出虛實感，跳脫感和陌生感，概括出私人和畫家想要表達的那種意境，並將之傳遞給觀眾和讀者。”
“所以這其實是一個美學問題，是一個利用虛與實，單純與豐富，空白和腦海補充等創作語言的問題。”四表舅說道：“所以這幅畫的意義，還體現出我國古代美學家思想的發展，同時提供了一個非常具有說服力的實例。”
“所以這幅畫堪稱‘雙三絕’，畫者三絕，賞者三絕。”周至笑道：“辛苦四表舅，辛苦舅媽了。”
“辛苦什麽，這不是享受嗎？”四舅媽笑道：“肘子是福星，這次去首都，又淘著啥好物件兒了？”
周至將東西一件件的取出來：“有幾幅字，需要拜托二老裝裱一下。”
“你自己都不敢下手？”四表舅有些疑惑地將周至交給他的書紙展開：“原來是這兩位，難怪你如此慎重了。”
周至有分別將這次淘到的紫定大梅瓶，金裝定窯大碗，康熙青花筆筒，雍正仿鈞窯三足鼎一一擺到了書桌上，笑道：“這幾件就是這回得到的比較重要的東西，請四舅和舅媽鑒賞。”
“哦？”四舅媽首先拿起的是雍正仿鈞窯三足鼎：“這物件兒難得一見啊……咦底下還有火漆和印簽。” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>