隻是鄧麗君大火的歌主要都是慢板和柔情，導致其個人能力沒有凸顯出來而已。
隻有聽過她演唱《星》的人，才能真正知道她的能力和功底到底有多麽的強悍。
最搞笑的是鄧麗君的唱法還和周至做的學問研究有著一定的關係。
中文講究字正腔圓，這個腔，指的其實就是“咬字”。
古人對吟唱早就研究得很透徹了，傳統的咬字，其實是分作三個部分來講的，那就是“出聲”，“引腹”，以及“歸韻”。
一個字的吐出，尤其是長聲的時候會越發的明顯。
“咬字”，是指把字頭咬準，字頭其實就是聲母，而所謂的“出聲”，就是把聲母發準確。
“引腹”是指延長發響的韻母，通常也叫字腹。
“歸韻“是字音的收尾。
所以發音過程就可以概括為三個要點：咬字頭，吐字腹，收字尾。
之所以會這麽做，其原因卻因為漢語本身自帶高低音，而給它配上音樂後，卻需要用曲調的高低來替換掉這種語言自帶的高低音，從而在演唱時去掉“說話味兒”，以體現出音樂的最大魅力。
怎麽解決呢？以“大海”二字來舉例。
“大”字音高，“海”字音低，要在音樂裏解決它，就要將“海”分作三個部分來處理。
先發出“喝”的音，這就是“出聲”；然後長大嘴型放亮音色，這就是“引腹”，最後歸到“愛”這個韻音上，這就是“歸韻”。
這樣就將“大——海——”變成了“大——喝愛——”，這樣“大”和“愛”的音高本來就是相同的，隻需要根據曲調來定高下就行了。
之前中國的吟詩唱曲，到戲劇表演，再到民族唱法，各類曲藝，基本都是如此。
京劇的“念白”裏，這種表現尤為明顯。
然而從鄧麗君開始，這種千篇一律的歌演唱方法開始得到了改變，這就是她首先開始運用的——發音點意識。
這個問題說起來有點複雜，大致就是咬字的發音點非常靠前，統一在上頜竇前，開口就形成明亮柔美的音色。
這種發音方式其實是結合了民歌的高音唱法，西方音樂的唱法，其特點就是溫暖，柔和，明亮。
倒也的確當得起“靡靡之音”這樣的說法，以至於後來演唱界將這種唱法稱為“甜蜜唱法”。
但是要是以為鄧麗君隻能唱一個半八度，沒有高音，那就是極大的誤解。
在磁帶不流行的年代裏，歌曲越好唱越流行，這也是沒有辦法的事情。
如果去聽聽她的英文歌和日文歌，就會知道她的真實能力。
關婷婷在唱完第一段後，緩緩地走向了舞台中央，這種“先聞其聲，後見其人”的方式，也給台下無數的聽眾充滿了想象的空間。
但是無論他們如何想象，婷婷的出場，都證明了他們想象程度還不夠，歌聲的主人，比他們想象的還要美。
當然化妝術的加成是免不了的。
就在全場所有人都陶醉在關婷婷的容貌和歌聲裏的時候，隻有周至在低著頭琢磨學術，比較“甜蜜唱法”的發聲位置和傳統發聲歸韻的巨大區別。
(本章完)
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