不光是新一代的編劇，受校園青春疼痛文學啟蒙的新一代觀眾也有同樣的問題——紙媒時代追郭敬明，門戶時代追木子美，移動時代追咪蒙……
對生活的理解更多來自於別人的填鴨和投喂。遇到經驗之外的藝術複雜性與曆史厚重性，就用三觀不正強行消解。
於是在新一代觀眾眼裏，《包法利夫人》變成兩個世紀前作天作地作死自己和老公毀了一家子人的法國女文青的故事。
《英國病人》變成把婚外戀說得冠冕堂皇。
《了不起的蓋茨比》是屌絲逆襲。
《斷背山》是gay男騙婚；《泰坦尼克號》是旅行出軌……
要知道人本身是非常複雜性的東西，這個也渣男，那個也渣男，你把這麽複雜的人性變化，用這麽低能的一句話就去涵蓋？
太幼稚可憐了吧？
“我覺得不是《三十而已》夠不上好劇的標準，而是它壓根沒打算套進劇的標準。”
胡方分析道：“如果說之前那類表情包、摳圖的劇叫做PPT劇，那麽《三十而已》則開啟公眾號劇的新篇章！”
“頻繁設計可供輿論發酵的互動討論環節，隻為切入痛點、引發焦慮、吸引流量，有評論形容：這就是一款專門為微博熱搜、短視頻熱榜、社交媒體傳播量身定製的劇。”
“隻要能把近期熱點塞進爽劇拚盤，結構、人設可以隨便犧牲，前情、後續可以自相矛盾；為了最大程度地迎合觀眾，該接的地氣要接，不該接的地氣硬接。”
“為了讓觀眾有代入感，有YY空間，為現實題材安排仙俠情節更是家常便飯。搞得角色不像是在過日子，更像是在遊戲裏開掛通關。”
“一部國產劇爛或好，並不必然構成它的存續標準，並不是好劇才會火，爛劇一定沉，關鍵看它是否有熱度，是否引起了話題。”
“隻要觀眾能一邊罵一邊看，平台就能一邊收視一邊賺。不怕你不罵，隻怕你不看，真沒人罵了，利益方甚至會雇人出來罵，反向營銷豈不快哉？”
沈鋒不由點點頭，現在什麽樣的東西有流量？
看看公眾號就知道了。
雞湯情感、八卦緋聞、綠帽出軌……
這些內容不是爆款文章的全部，卻足以代表爆款中最low最無門檻最易生產的那部分。所以別看顧佳、王漫妮身上有中年危機、性別平等、職場壓力等嚴肅議題的蛛絲馬跡，它最終都要繞開嚴肅，回歸撕x情緒。
這些速成、獵奇、通俗易懂、簡單直給、不挑戰觀眾認知、不尋求深刻傳導且適合集體吐槽的狗血橋段經過電視藝術重新編排後，轉瞬就能為一批寄生在熱搜產業鏈上的公眾號指引方向。
迅速生成走量不走質、走腎不走心的爆款雞湯文，為下一輪公眾號劇提供寶貴的創作思路。
劇情要素來自100篇情感爆文，渣男、綠茶、lowB、賤人、海王……
應有盡有，精準轟炸你的情感神經末梢，然後催生出100篇新的爆文……
進而啟發續集的創作思路，逐步形成以“雞湯文內循環為主體、現實外循環為輔助”的電視劇發展新格局？ 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)