接下來三天閉門不出，全心全意修複三件乾隆青花精品，可惜的是這次接觸金手指沒有任何反應，這讓魯善工很是迷惑。
經過反複試驗，已經對配色填彩駕輕就熟，無論是用漆麵團粘合碎片，還是重新調色上彩，自己摸索出很多心得體會，越發得心應手。
畢竟是繼承兩大後掛彩高手的經驗，加上王家老祖的部分釉麵秘方，這讓魯善工進展神速，很快對這門失傳絕技產生深刻領悟。
乾隆官窯青花既與清幽的康熙青花有別，又與淡雅的雍正青花不同，是以紋飾繁密、染畫工整、造型新奇取勝。
清乾隆一朝六十年，是清代封建社會發展的鼎盛時期，瓷器生產取得空前繁榮，青花瓷也達到登峰造極的程度。
許之衡在《飲流齋說瓷》中形容當時瓷器：至乾隆，精巧之至，幾於鬼斧神工。
這點從明珠料上就有明顯體現，乾隆青花基本使用國產青料繪製。早期發色與雍正青花差別不大，略見暈散，但比雍正時期穩定。
中期呈色穩定明快，為純藍色；後期呈色較為厚重沉悶，無明快清麗之感。
手裏三件青花都是中期作品，乃巔峰之作，明珠料配方最合理完美，所以才會被市場熱烈追捧。
明萬曆以前的青花中有黑褐色斑點，特別是使用蘇麻離青料繪畫的作品，黑褐色斑點深入胎骨，大小不等，這是因為明珠料中含有大量三氧化二鐵而形成。
明萬曆以後發明火烤法，能夠把氧化鐵從青料中分離出去，故中高檔瓷中不見黑褐色斑點。
到雍正、乾隆時期，宮廷仿明永宣青花氛圍濃厚，把永宣青花中的黑褐色斑點也認為是美的特征而予以模仿，其辦法就是在認為該有斑點的地方使用配料重筆點染。
至於畫工紋路，乾隆青花筆法與雍正相似，有勾勒平塗和勾勒填色後再點染等方法，分別應用於不同題材的作品上。
這點跟皇帝自己的審美有很大關係，雍正信佛，喜歡清雅秀麗。他的兒子不一樣，好大喜功，偏愛華麗。
紋飾縟麗繁密，猶如織錦的；有畫麵恢宏，橫刀立馬的；有錦地開光，內繪主畫的；有在青花紋飾上罩較淡色釉的。
還有在同一器物上同時使用青花、鬥彩、雕鏤、色釉等多種裝飾手法，就為突出皇家霸氣奢華，不計成本，極盡表現之能事。
從三件瓷器能看出另一個特點，吉祥圖案眾多，用各種動物或植物及物品的諧音，畫出象征吉祥或祝福寓意的紋飾，如蝙蝠與“福”通，魚與“餘”通，鬆鶴表示長壽，鴛鴦表示成雙成對等。可說是圖必有意，意必吉祥。
比如三陽開泰，還有蒼龍教子，無論力求彰顯乾隆的富麗堂皇，這點讓魯善工有些膩歪。
沒辦法，既然要完美修複，那就要按照人家的路子來。不過對於他來說，反而是鍛煉畫工的好機會。越複雜的紋路，越能錘煉水平，加上金錢的誘惑，讓他幹勁十足。
整整三天終於全部搞定，看著眼前天衣無縫的精品，魯善工心潮澎湃，如果不用高科技設備檢查，就算拿在手裏，用放大鏡也看不出任何破綻！
準備就緒，剛要通知紀如煙，結果對方提前打電話來，說想請魯善工去公司一趟，紀文峰回來了。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>