魯善工點點頭，自己並不是非要收藏紫玉光，隻要質地差不多，能用來修複鬆石圖就行。
曹德輝轉身進屋，拿出幾個紫檀墨盒，還有一方龍尾硯，放在桌上，拿起一塊描金鬆煙墨，現場研墨，展示效果。
輕輕點入少許清水，磨墨用水，寧少勿多，以免將墨浸軟，或墨汁四濺。
隻見曹德輝食指放在墨頂端，拇指和中指夾在墨兩側。磨的時候如同清風拂麵，輕重緩急，節奏十足。
“磨墨如病！”
魯善工仔細聽著硯台摩擦出來的聲音，好墨研時細潤無聲，差墨研時聲音粗糙。墨汁顏色以紫光為好，黑光次之。
自唐代以來，畫家推崇水墨素有水墨勝處色無功之說，這與鬆煙墨色微妙有很大的關係。
鬆煙墨無光澤，因此一般多用於表現山水畫的遠山有蒼茫，畫人物的鬢發有特殊質感，墨色濃淡變化或古樸蕭遠之感。
曹德輝邊研墨邊解釋道：“所謂鬆煙，專用黃山一帶鬆木做燃料，取其煙。鬆煙與油煙相比，烏黑但無光澤。古時取黃山多年的鬆木為燃料，木料有鬆脂，所以早年鬆煙墨比純油煙的墨色更有另一番味道，這也是徽墨之所以聞名於天下的原因。”
“墨有八寶五膽，豬膽、熊膽、蛇膽。寶裏麵有冰片、梅片、三七、麝香，還有金箔。墨之所以不褪色，其實就是這些中草藥和添加劑起作用。”
“這種墨畫紙上就是一點如漆，萬載成真。這個畫貼到柱子上，就算紙沒有，這個墨還存在。遇見高明的裝裱師傅，配合上品命紙，層次感更強。”
魯善工看著硯台裏的墨汁，濃淡相宜，還有種淡淡清香，暗自點頭不愧是百年世家，底蘊深厚。
伸出手拿起一塊墨錠，眼前閃過各種場景，金手指發動，開始讀取曹家百年傳承的製墨手藝。
“煉煙！”
在伐木前，先要把鬆樹的膠香流掉，如果沒有流掉，燒出來的煙，就有粘結之病。
魯善工看著曹德輝在鬆樹根部鑿一小孔，放入小燈盞，慢慢加熱，鬆樹的膠液，就會傾流而出。
然後把上好黃山鬆砍成小段，放進窯口，點火燃燒。鬆煙隨著狹長煙道不斷蔓延，窯長達十幾丈，從頭到尾，頂上設有小孔，煙粒會留在內壁上。
餘煙最後從小孔中飄出，最後在內壁形成黑色顆粒，仔細收集起來，這是正宗鬆煙墨的原料。
最遠的地方為清煙，乃上等墨的原料。行話叫雲頭，越是靠窯裏邊的墨，越是精細。越是靠近窯外邊的，越是粗糙。
中間一點叫混煙，隻能做普通墨。近頭刮取下來的粗煙子，加工研細以後可以印木版書。接近門口的粗煙，隻能做油漆粉刷。
“洗煙！”
大缸裏注入清水，水位不宜超過缸體的三分之二，防止煙灰溢出。在缸頂放細籮篩，將煙灰倒在篩子中，用手揉搓，使板結的煙灰變成粉末狀，煙灰粉末穿過篩眼落入缸中。
用竹棍在缸中攪拌，為讓煙灰與缸中的清水充分地融合。靜置一天一夜。由於雜質比煙灰重，會沉積到缸底，將清洗過的煙灰放到陰涼處，自然陰幹。
“熬膠！”
將牛大腿骨膠倒入鍋爐，再加入溫水，膠料與水的比例為1：20。不停用竹片攪拌，千萬不能用金屬，會產生化學反應，影響最後效果。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>