裏維斯聽到張然帶出了兩個電影節影帝，有些吃驚，這確實是一個值得驕傲的成績，問道：“那我的表演問題在什麽地方？”
張然直接道：“你的表演之路走錯了。”
裏維斯一怔。這個答案出乎他的意料，他本來以為張然會說，你對人物發掘不夠，沒有進入人物內心之類的話，不由問道：“這是什麽意思？我不明白！”
張然嘴角露出一絲笑意：“你沒有係統的學過表演，在拍電影之初遇到的幾個導演都喜歡方法派的表演，科波拉、格斯-範-桑特、凱瑟琳-畢格羅都是，所以你的表演也在往方法派上靠。方法派有個理論叫情感替代，比如當演員需要感受角色恐懼時，可以通過回憶自己童年時一段受驚嚇的記憶進行替代。這在美國表演界爭議非常大，批評非常多，因為人都是有隱私的，有些東西我們不願意碰，有些傷痕我們不願意觸及，而情感替代不斷令演員打開自身的創傷記憶，會對演員自身產生傷害。
梅麗爾-斯特裏普就是方法派的反對者，她在瓦薩學院讀本科時開始學習表演，畢業後考進了耶魯戲劇學院。在耶魯，她的老師羅伯特-劉易斯是方法派的重要人物，也是演員工作室的創始人。斯特裏普在接受訓練的過程中對一些訓練非常排斥，尤其是情緒記憶，她認為自己的隱私受到了侵犯。雖然她接受了方法派的訓練，但她並沒有成為方法派演員，而是沿著表現派的路線往前走，現在她是世界上最好的演員之一，甚至被稱為方法派終結者。
你和斯特裏普一樣，內心對情感替代是抗拒的。不過斯特裏普有非常紮實的表現派基礎，她吸取了一些方法派的東西，然後沿著表現派的路往前走，而你一開始接受的就是方法派的東西。雖然排斥情感替代，但表演還是方法派的東西。你使用方法派的技法，卻又無法深入內心，因此你的表演總是流於表麵，無法表現出人物深層的情感。”
裏維斯完全聽傻了，看著張然怔怔出神，這家夥到底是什麽人啊？
事情確實就像張然說的那樣，以前和那些大導演拍戲的時候，總是對裏維斯說，基努，你要深入人物的內心，你要從自身的經曆去尋找相似點。他們總是試圖發掘他的內心，但他不願意去回憶過去的不幸，對他來說那太痛苦了。
不過裏維斯性格內向。不太願意和別人交流，也不願意袒露自己內心的痛苦，所以導演們認為他的表演不夠深入，卻不知道真正的症結所在。張然之能說出這些來。倒不是他比科波拉這些大導演厲害，而是因為他的老師曾經說過裏維斯走錯路了。結合老師的話，再結合裏維斯的經曆一分析，答案一目了然。
張然看到了裏維斯眼中的震動，嘴角的笑意更盛：“裏維斯先生。你總是演不同的角色，就是想突破桎梏，尋找自己的表演之路。不過你的問題是路走錯了，演不同的角色也不起作用。如果你不進入人物內心，表演始終是流於表麵的。要進入人物的內心不一定要采用情感替代的方法！這部電影，傑森這個角色和尼奧有相似的地方，但內心要比尼奧複雜，也比尼奧難演，他是一個內心有些焦作，甚至痛苦的人物。我可以幫你作出一些突破。對人物的內心作一些深入的發掘。如果你能夠做到這一點，不管是對你的表演，還是對你的演藝之路都會是一個突破！” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>