裏維斯問道：“你是表現派的？”
張然笑著搖頭道：“不，我是方法派的！”
裏維斯無語地看著張然，你都說我學方法派是走錯路，結果你自己都是方法派的，這不是戲弄人嘛！
張然能猜到他在想什麽，微笑道：“方法派很多分支，方法派和方法派也是不同的。你之前遇到的是斯特拉斯伯格那一派，也就是演員工作室出來的。他們的影響力很大，美國的方法派他們的人最多；我們這一派叫做斯特拉技術。你可能沒有聽過這個名字，不過馬龍-白蘭度，你肯定知道。是的。馬龍-白蘭度是我們這一派的，還有羅伯特-德尼羅、沃倫-比蒂等等！”
裏維斯沒有學過表演理論，對表演體係，以及表演體係在美國的發展並不清楚，不過張然說的人都是大名鼎鼎，不可能不知道。問道：“你們都是方法派，有什麽區別嗎？”
張然知道自己拿下裏維斯了，笑著解釋道：“斯特拉斯伯格的理論重點是情緒記憶，即根據自己的親身經曆和感受去塑造角色，其中情感替換的作用非常關鍵。而我們雖然也會使用情感替代，但比較節製，對我們來說表演的核心是最高任務和貫串動作，確定了任務，可以用情感替代去適當調整。不用情感替換也沒問題，還可以通過外部動作來帶動人物的內心。舉個簡單的例子，阿爾帕西諾是演員工作室出來的，帕西諾演戲就是從自身進行的經曆進行發掘，尋找相似點，依靠自己的人格魅力去駕馭角色；而德尼羅是我們這一派的，他的表演是對通過對人的全方麵分析，然後將自己全身心地融入到角色當中。你能看到他們兩個的區別，德尼羅的方法對你來說無疑更合適！”
說到這裏，張然認認真真地盯著裏維斯的臉：“裏維斯先生，很多演員都是在四十多歲完成脫變，並最終成熟的。這個階段一過，到了五十多歲戲路會越來越受限製，很難在拿到好角色，再想突破就非常困難了。德尼羅、帕西諾他們都是偉大的演員，可你看這幾年他們有什麽好作品嗎？你是有才能的，我能夠幫你，願意試試嗎？”
馬修麥康納是有名的花瓶演員，到了四十歲時幾乎所有人都認為他的演藝生涯沒有希望了，反正不會有大出息。他在這時淡出了人們的視線。兩年後，馬修麥康納憑借《林肯律師》回歸熒屏。一改往日的浪漫喜劇樣子形象，成為了幹練、沉著、灑脫、不怒自威的律師。憑借這部電影麥康納成功轉型，並在兩年之後拿到了奧斯卡影帝。
現在的裏維斯跟麥康納有些相似，麥康納能做到的裏維斯未必不能做到。張然到不認為自己的電影能夠幫裏維斯轉型，至少這部不可能。不過自己能夠讓他有所突破，找到正確的方向。
裏維斯盯著張然看了好一陣，突然笑了：“你說得太好的了，我找不到任何拒絕的理由。這部電影我接了！”(未完待續。)()《電影教師》僅代表作者青城無忌的觀點，如發現其內容有違國家法律相抵觸的內容，請作刪除處理，的立場僅致力於提供健康綠色的閱讀平台。
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